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Bruckner, Anton: Symphony No.6 - London Symphony Orchestra, Sir Simon Rattle

Persönliche Sichtweise

Label/Verlag: LSO Live
Detailinformationen zum besprochenen Titel

Sir Simon Rattle und das London Symphony Orchestra überzeugen mit Bruckners Sechster Sinfonie.

Die Sechste Sinfonie von Anton Bruckner nimmt im Schaffen des Komponisten eine Sonderstellung ein, einerseits gehört sie zu den avanciertesten, andererseits wurde sie nie einer Revision unterzogen. Gleichwohl musste Bruckner auch hier erleben, dass er wieder einmal nicht verstanden wurde. Es hagelte schlechte Kritiken, was auch daran lag, dass zuerst nur Teile aufgeführt wurden. Der Musikkritiker Eduard Hanslick schrieb: ‚Bei dem ausschließlich durch Seltsamkeit fesselnden Scherzo trennte sich aber – wie der Sportsmann sagen würde – das Roß vom Reiter. Eine kleine Clique schien sich’s in den Kopf gesetzt zu haben, die Legitimierung auch dieses Satzes auf revolutionärem Wege zu erzwingen; vergebene Liebesmüh’.‘ Als ob das nicht ausreichen würde, kam noch hinzu, dass der Erstdruck fehlerhaft war.

Im alltäglichen Umgang mit Menschen war Bruckner ein bescheidener, gläubiger und demütiger Mensch. Dadurch entging er auch dem damals aufkeimenden Personenkult. Es ist bewundernswert, wie konsequent Bruckner seinen künstlerischen Weg einschlug und sich mit seinen Sinfonien monumentale, komplexe Klangwelten komponierte. Trotz der künstlerischen Grabenkämpfe des 19. Jahrhunderts, die zwischen den ‚Neudeutschen‘ und den ‚Brahmsianern‘ herrschten, ging er zielbewusst seinen Weg. Und hierfür ist die Sechste ein profundes Zeugnis. 

Persönliche Sichtweise

Vor diesem Hintergrund ist es zu begrüßen, dass Sir Simon Rattle für seine Einspielung die von Benjamin-Gunnar Cohrs akribisch revidierte neue Urtextausgabe verwendete. Das London Symphony Orchestra bietet unter Rattle nicht nur eine technisch überzeugende und virtuose Leistung, sondern auch eine sich unmittelbar erschließende persönliche Sichtweise, deren Kennzeichen Zurücknahme des Pathos und relativ rasche Tempi sind. Rattle legt dar, dass diese Sinfonie mehr ist als ein probates Mittel zur Vorführung orchestraler Potenz, und führt sensibel, aber bestimmt durch die faszinierende Größe und Widersprüchlichkeiten dieser Musik mit ihren voluminösen Aufschwüngen und Abbrüchen ins Bodenlose.

All dies kann nur vor dem Hintergrund einer rationalen Durchsichtigkeit des Stimmgefüges gelingen, bei dem Rattle eine subtile Lebendigkeit des Ausdrucks durch Belebung und Verdeutlichung des Gegeneinander des Stimmgewebes erzielt. So entsteht schon im ersten Satz ein geradezu hermetisch in sich ruhendes Klangbilde von großer Eindringlichkeit, bei dem die Phrasierung die großen thematischen Linien nicht in viele Einzelheiten zerstückelt, sondern ein langer Atem den großen Bogen garantiert. Beim Scherzo wird deutlich, wie genau Rattle die Partitur kennt. Er nimmt sich aller Details an und lässt Nebenstimmen erklingen, die von anderen Dirigenten nicht extra betont werden. Das Adagio wird zu Recht als Zentrum erkannt und ohne Weihrauch mit größter Sorgfalt straff und zugleich sensibel interpretiert. Deutlich erscheinen auch hier die scheinbar gegen den Strom der Musik geführten Nebenstimmen, die die Atmosphäre der untergründigen Labilität intensiviert.

Das Finale wird buchstäblich zu einem Musterbeispiel dafür, wie eine stringente Formentfaltung sich anhört. Rattle und die hervorragend musizierenden Instrumentalisten des London Symphony Orchestras lassen am Ziel noch einmal mit enormer Intensität und gleichzeitiger Gelassenheit des Verstehens diese Sinfonie ausklingen. Ein überzeugendes Plädoyer für die Modernität der Sechsten Sinfonie Anton Bruckners.

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