Home > Magazin > Kritiken > Kuhnau, Johann: Sämtliche geistliche Werke Vol. 2

Kuhnau, Johann - Sämtliche geistliche Werke Vol. 2

Lohnend

Label/Verlag: cpo
Detailinformationen zum besprochenen Titel

Johann Kuhnau zu rechtfertigen, ist diskografisch noch deutlich geboten, vielleicht noch mehr als bei manchen seiner Vorgänger oder Altersgenossen. Eine sehr schöne Platte in einer hoch verdienstvollen Reihe.

Schon der erste Teil der Gesamteinspielung des geistlichen Werks Johann Kuhnaus, des im Schatten seines weit strahlkräftigeren Nachfolgers Johann Sebastian Bach fast ganz verschwundenen Thomaskantors, hatte das Publikum begeistert. Also sind die Erwartungen an die jetzt vorliegende Fortsetzung kaum kleiner. Und die Qualität der hier sämtlich erstmals eingespielten Werke überzeugt ebenso wie die überlegene Deutung der beteiligten Ensembles unter der Leitung von Gregor Meyer. Zu hören sind fünf Werke mit einem deutlichen Schwerpunkt auf Ostern, Pfingsten und Trinitatis, formal vielgestaltig, souverän in der fantasievollen variativen Ausgestaltung älterer choraler Vorbilder. Zugleich zeigt die Werkauswahl Kuhnau als Komponisten, dem bemerkenswerte musikdramatische Qualitäten zu Gebote standen, der lautmalerisch und affektstark zu setzen weiß, der entschieden ist in der linearen Erfindung, konsequent auch in harmonischem Wagemut.

Kuhnau wirkt durchaus nicht altväterlich, wie es die über Jahrhunderte Kanon gewordene Überlieferung will, die sicher auch durch die unglücklichen Auseinandersetzungen des ebenso traditions- wie statusbewussten, zudem stupend gelehrten Thomaskantors mit einigen später berühmten, Anfang des 18. Jahrhunderts noch sehr jungen Kollegen und ehemaligen Schülern zusätzlich befeuert wurden: Heinichen, Fasch und Telemann setzten sich mit ihren umfangreichen musikalischen Aktivitäten in Leipzig nicht nur musikpraktisch von Kuhnau ab, sie unterstrichen ihre Reserven dem Älteren gegenüber auch publizistisch wirksam. Das war gewissermaßen Skylla. In die Rolle der Charybdis schlüpfte dann ohne eigenes Zutun Bach: Sein Werk verdeckte in späterer Wahrnehmung beinahe alles vorher Entstandene. Zwischen beiden Gewalten also kaum ein Durchkommen für Kuhnau und seine Musik. Immerhin: Dieses Schicksal hat Kuhnau lange Zeit mit vielen Leidensgenossen geteilt. Gregor Meyer und der Altus David Erler haben es sich nun zur Aufgabe gemacht, Kuhnau wieder mehr Gerechtigkeit widerfahren zu lassen. Ein berechtigtes Anliegen, das zeigt die aktuelle Platte mit fünf seiner nur spärlich überlieferten geistlichen Werke deutlich.

Könner mit Begeisterung

Vokal ist das feine Ensemble Opella Musica der Akteur, eine solistisch besetzte Formation, die sämtliche Partien auch der Chorsätze singt: Im Sopran ist Heidi Maria Taubert zu hören, Altus singt David Erler, Tenor Tobias Hunger und Bass Friedemann Klos. Das schöne Potenzial formt sich zu einem harmonischen Quartett, mit charaktervollen, gleichwohl nicht dominierenden, fein balanciert eingebrachten Einzelstimmen. Alle vier Vokalisten bewegen sich gelungen auf dem schmalen Grat zwischen chorischen Anteilen, kleinen Ensembles und tatsächlich solistischer Geste – hör- und fühlbar sehr nah an der Ästhetik Kuhnaus, die noch deutlich vom Geistlichen Konzert älterer Vorbilder geprägt ist, zugleich in späteren Werken mit der Kombination von Rezitativ ästhetisch weiter vorausweist.

Instrumental ist die Camerata Lipsiensis zu hören, die von versierten, aus vielen Kontexten bekannten Könnern getragen wird, denen Kuhnaus Musik hörbar ein echtes Anliegen ist: Die Identifikation mit dem Projekt, das besondere Engagement spürt man unbedingt, was zur Nobilitierung des technisch und stilistisch bemerkenswerten Potenzials der Formation entschieden beiträgt. Eine besondere Note bekommt die in der Georgenkirche in Rötha entstandene Einspielung durch die Verwendung der dortigen Silbermann-Orgel als Continuo-Instrument: Diese Praxis, größer dimensionierte Instrumente anstelle der gelegentlich allzu diskreten Truhenorgeln zu verwenden, wird in jüngerer Vergangenheit wieder intensiver gepflegt. Und die 23 Register des vorbildlich restaurierten Instruments machen einen hervorragenden Eindruck; sie grundieren ein kraftvolles Plenum und begleiten einzelne Sätze mit Charakter und Charme – eine wunderbar eigenständige Farbe. Diese Orgel erweitert das dynamische Spektrum erfreulich deutlich, wenngleich selbstverständlich und zurecht die feine Differenzierung im Vordergrund steht. Das Klangbild gerät klar, es wirkt erwärmt und versammelt, in schöner Balance und überzeugender Staffelung. Die Größe der Orgel ist gelungen integriert. Im Booklet überzeugen Michael Mauls kenntnisreiche Ausführungen deutlich.

Johann Kuhnau zu rechtfertigen, ist diskografisch noch deutlich geboten, vielleicht noch mehr als bei manchen seiner Vorgänger oder Altersgenossen. Eine sehr schöne Platte in einer hoch verdienstvollen Reihe.

Ihre Meinung? Kommentieren Sie diesen Artikel

Jetzt einloggen, um zu kommentieren.
Sind Sie bei klassik.com noch nicht als Nutzer angemeldet, können Sie sich hier registrieren.

Detail-Informationen zum vorliegenden Titel:

Weitere Besprechungen zum Label/Verlag cpo:

Alle Kritiken von cpo...

Weitere CD-Besprechungen von Dr. Matthias Lange:

Alle Kritiken von Dr. Matthias Lange...

Weitere Kritiken interessanter Labels:

Alle CD-Kritiken...