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Ladies First! Komponistinen gestern & heute - Werke von Sommer, von Preussen, Rueff u.a.

Präsentation des Unbekannten

Label/Verlag: ARS Produktion
Detailinformationen zum besprochenen Titel

Ana Oltean und Simon Bucher wagen sich auf unbekannte Wege der Flötenmusik. Sie stellen unverbrauchte Werke unterschiedlicher Komponistinnen mit klarem, reinem und attraktivem Klang vor.

Neun Komponistinnen aus verschiedenen Epochen, neun relativ unbekannte Namen, neun Flötenwerke mit Klavierbegleitung – so kann das einzigartige Programm der Einspielung ‚Ladies First. Komponistinnen gestern und heute‘ des Duos Ana Ioana Oltean (Flöte) und Simon Bucher (Klavier) beschrieben werden. Es ist dies eine Repertoirezusammenstellung, die vor dem Hintergrund, dass die beiden Interpreten eigenen Angaben zufolge seit längerer Zeit die unbekannten Werke von Komponistinnen aus der Versenkung holen möchten, als typisch bezeichnet werden kann. Oltean möchte keine weiteren Einspielungen von Flötenkompositionen vornehmen, die ihrer Meinung nach den Markt schon überfluten, sondern das Besondere, Vergessene und Neue entdecken und vorstellen. In dieser Aufnahme fiel die Wahl dabei unter anderem auf die Komponistinnen Marguerite Roesgen-Champion (1894–1976), Jeanine Rueff (1922–1999), Denise Roger (1924–2005), Sofia Gubaidulina (*1931), Shanna Metallidi (*1934), Silvia Sommer (*1944) und Caroline Charrière (*1960). Die Aufnahme des Labels Ars Production Schumacher aus der Immanuelskirche in Wuppertal ist von einem klaren und reinen Klang geprägt, der die Nuancen der Interpretationen wirkungsvoll wiedergibt.

Im Konzept der Aufnahme werden die zahlreichen Kompositionen des 20. Jahrhunderts von zwei klassischen Sonaten des 18. Jahrhunderts umrahmt. Oltean und Bucher nutzen die dreisätzigen Sonaten von Anna Amalia von Preußen und Anna Bon di Venezia, um die Vielseitigkeit von Klarheit und Einfachheit zu präsentieren. Dynamische Feinheiten werden herausgearbeitet, die Artikulation ist deutlich an musikalische Charaktere angepasst, die Läufe sind gleichmäßig, die Verzierungen einheitlich, die Atempausen unterbrechen den Strom nicht, und es herrscht eine Ausgewogenheit von Führung und Begleitung. Das Duo beweist, dass Werke dieser Zeit auch mit moderner Flöte und Piano überzeugend interpretiert werden können.

Variationen von reinem Klang

Zu den Glanzstücken der Aufnahme gehört eindeutig die Sonate für Flöte und Klavier von Sommer (*1944), in der Oltean und Bucher zum einen ihrer gebündelten Energie freien Lauf lassen können und dennoch – zum anderem – im langsamen Mittelsatz 'Ruhig und ausdrucksvoll' mit Ausdrucksstärke die langgezogenen Melodie- und Harmoniebögen phrasieren. Buchners flexibler Anschlag im ersten Satz 'Lebhaft' und dem dritten Satz 'Sehr schnell' – in den Läufen fließend, in der tiefen Lage schwer und kraftvoll, in der hohen Lage aber sanft, klar und brillierend – bieten den perfekten Grund für Olteans Spiel. Scheinbar mühelos bewältigt die Flötistin die schwierigsten Läufe mit sehr variantenreicher Artikulation, ohne dabei etwas von ihrem vollen Klang einzubüßen. Bemerkenswert ist die Klarheit und Natürlichkeit, mit der das Duo seine Interpretation der Sätze bewältigt.

In Gubaidulinas 'Allegro rustico' zeigt sich die besondere Qualität des Zusammenspiels des Duos. Bucher schlägt die durchgängigen Akkorde nicht monoton an, sondern baut einen effektvollen Spannungsbogen auf, den er in seinen wenigen solistischen Takten fast bis zur Grenze führt, aber dennoch Spielraum für den Höhepunkt in der Mitte des Stückes freihält, in der er wirkungsvoll die Flatterzuge Olteans stützt oder ihren Läufen in der höchsten Lage zusätzliche Energie verleiht. Da sie derart getragen wird, kann sie die meist mehrfach wiederholten Motive von Piano bis zum Forte variieren. Oltean wird ihrerseits trotz dieser Führung in der Interpretation aufgrund der austarierten Ensemblegewichtung stellenweise zur Begleiterin des Klaviers, so dass die herkömmlichen Parts von Melodie und Begleitung verschmelzen und sich neu zusammensetzen.

Eine andere Art des Zusammenspiels wird von Oltean und Bucher in Rueffs 'Diptyque pour flûte et piano' gefordert. Zwei kontrapunktische Stimmen, die oft nur Töne oder Akkorde, plötzlich aber die virtuosesten Passagen spielen müssen, begegnen sich am Anfang dieses Stück. Erneut überzeugen beide Instrumentalisten, die selbst in dieser geteilten Form zu einer Einheit werden. Die Ruhe und Gelassenheit der anderen Stücke der Einspielung ist vergessen, und somit kann das Duo eine andere Facette seines Könnens präsentieren. Eines bleibt aber auch in diesem Stück erhalten: Die Klarheit in der klanglichen Ausformung wird auch in den wildesten, rhythmisch lebhaftesten und lautesten Abschnitten beibehalten.

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