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Bach, Johann Sebastian - Kantaten BWV 131 & 177

Elegant

Label/Verlag: Passacaille
Detailinformationen zum besprochenen Titel

Zweiter Teil der kleinen Bach-Reihe unter der Ägide Marcel Ponseeles: Vor allem die eminenten instrumentalen Qualitäten können überzeugen.

Der belgische Oboist Marcel Ponseele hat natürlich recht, wenn er einleitend zu seiner neuen Platte mit Bach-Kantaten auf die Frage, ob es wirklich einer weiteren Kantaten-Reihe bedarf, mit einer Gegenfrage antwortet: Warum nicht? Schließlich hat Ponseele als Instrumentalist in drei Jahrzehnten in der Zusammenarbeit mit etlichen der großen Bach-Interpreten wertvolle Erfahrungen gesammelt, hat Sichtweisen und Lesarten kennengelernt – und hat mit wachsender Reife gespürt, dass er seinen eigenen Zugang zum interpretatorisch nie wirklich erschöpften Kosmos der Kantaten Johann Sebastian Bachs vorstellen will. Ponseele strebt dabei keine vollständige Einspielung des enormen Werks an, auch keine systematische Auswahl. Er will auf fünf Platten thematisch konzentriert unter bestimmten Schlagworten eine Auswahl präsentieren, jeweils ergänzt um das Werk eines Zeitgenossen Bachs. Schon erschienen ist das Album ‚Desire’, aktuell liegt ‚De profundis’ vor, und folgen sollen noch ‚Lamentatio’ sowie je eine Veröffentlichung zu ‚Trübsal’ und ‚Tod’.

Im Werk Bachs wird man zu diesen Themen genug Anregendes finden, das hat schon die erste Platte der kleinen Reihe gezeigt. Und sie hat zweierlei deutlich gemacht: Ponseele hatte dort zu Bachs Musik im instrumentalen Bereich einen feinen Zugang von erlesener Eleganz gefunden, während das Vokale auch auf Grund nicht restlos überzeugender Solisten in der deutenden Gewichtung abfiel.

Gemischte Bilanz

Und in etwa so ist es auch bei der vorliegenden Platte, die neben den Kantaten 'Ich ruf zu Dir, Herr Jesu Christ' BWV 177 und 'Aus der Tiefen rufe ich, Herr zu dir' BWV 131 eine überaus interessante Kantatenkomposition aus der Feder Christoph Graupners präsentiert: 'Aus der Tiefen rufen wir' GWV 1113/23a. Das herausragend besetzte Instrumentalensemble zeigt sich auf der Höhe stilsicheren Musizierens: Neben Marcel Ponseele spielen unter anderem Ann Vanlancker Oboe, Laurent Lechenadec Fagott, Ryo Terakado, François Fernandez und Sophie Gent Violine sowie Shalev Ad-El Orgel und Cembalo. Sie zeichnen feine Linien, spielen agil, präzis, perfekt kontrolliert und doch klangfreudig. In den schmal besetzten Arien sind hochkonzentrierte obligate Beiträge in charmanten Kombinationen zu erleben. Dazu artikuliert der Basso continuo aktiv und angenehm knapp.

Vokal fällt vor allem der Tenor Marcus Ullmann auf: Mit seinem hell timbrierten, beweglichen, auch in der Höhe leicht ansprechenden Organ macht er deutlich am meisten aus den gestalterischen Möglichkeiten, die Bach im Zusammenspiel von Musik und Sprache bietet. Auch der Altus Damien Guillon kann mit seiner leichten, klangschönen und technisch sicheren Stimme für sich einnehmen. Die Sopranistin Caroline Weynants bietet rein klanglich wenig Anlass zur Beanstandung, spricht die deutschen Texte aber doch allzu nachlässig und unidiomatisch. Schließlich der Bariton Lieven Termont: Seine Stimme ist wie schon auf der ersten Platte unbeweglich, der Klang will sich nie wirklich leicht entfalten, etliche Vokale klingen eng. In den Chören agieren die um einige Ripienisten verstärkten Vokalisten dagegen transparent, Sopran und Alt scheinen etwas präsenter als die tiefen Register. Auch das Choralsingen der Formation ist elegant zu nennen, allerdings ohne die große affektive Wucht.

Das Klangbild ist sehr erfreulich: Vor allem in den delikaten Besetzungen ist ein sehr gutes Verhältnis von Raum und Akteuren zu erleben, vielleicht ist das Instrumentalensemble etwas präsenter als es die vokalen Anteile sind. Insgesamt zeigen sich die Register aber plastisch modelliert und in schöner Klangstaffelung. Marcel Ponseele favorisiert ganz offenkundig einen eleganten, vom Instrumentalen her kommenden Zugang zu Bach. Das Bezwingende, das aus intensiver Textausdeutung hervorgehen müsste, findet dagegen weniger Aufmerksamkeit – obwohl die Verbindung gelingen kann, wie das Beispiel Marcus Ullmanns zeigt. Instrumental ist die Einspielung untadelig, vokal ist sie etwas heterogener. Vielleicht zeigen sich hier auch gewisse Reserven in der konzeptionellen Entschlossenheit Ponseeles.

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