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Dohnányi, Ernö - Konzertstück in D major

Auftakt einer neuen Serie

Label/Verlag: Hyperion
Detailinformationen zum besprochenen Titel

Schließlich ist diese Veröffentlichung eine exzellente Visitenkarte Alban Gerhardts, der sich bereits mit den Konzerten von Anton Rubinstein und Samuel Barber empfehlen konnte.

Mit der Reihe ‚The Romantic Piano Concerto‘ gelang dem britischen Label Hyperion ein höchst erfolgreiches Projekt, das demnächst bei Folge 40 angelangt sein wird. Die parallel laufende Serie mit romantischen Violinkonzerten ist noch nicht so weit gediehen, verspricht aber ebenfalls lohnenswerte Ausflüge zu selten gespieltem Repertoire. Da im 19. und frühen 20. Jahrhundert wohl mehr Klavier- als Violinkonzerte komponiert wurden, wird die Abfolge der Violinkonzerte vermutlich nicht so rasch wie die der Klavierkonzerte von sich gehen. Noch geringer dürfte die Anzahl der Violoncellokonzerte dieser Epoche sein, doch das hindert Hyperion nicht daran, eine dritte Reihe zu beginnen, die sich romantischen Cellokonzerten jenseits der Klassiker von Schumann bis Dvorak widmet.

Die ersten drei ausgewählten Komponisten – Ernst von Dohnanyi, George Enescu und Eugen d´Albert – waren selbst keine Cellisten, sondern ihren Zeitgenossen als erstklassige Pianisten (Dohnanyi und d´Albert) bzw. Geiger (Enescu) bekannt. Dennoch lassen alle drei Werke auf eine hohe Vertrautheit mit dem Soloinstrument schließen, auch wenn nur d´Albert sein Werk ausdrücklich ‚Konzert‘ nannte; Dohnanyi schrieb ein ‚Konzertstück‘, Enescu eine ‚Sinfonia concertante‘. Der Solist in den vorliegenden Aufnahmen ist der deutsche Cellist Alban Gerhardt, ihn begleitet das BBC Scottish Symphony Orchestra unter Carlos Kalmar.

Die Kompositionen orientieren sich am bewährten Schema schnell – langsam – schnell, das geringfügig abgewandelt wird. So beginnt etwa Enescus ‚Sinfonia concertante‘ mit einer langsamen Einleitung, d´Albert unterteilt den ersten Satz in vier Abschnitte. Insgesamt entsteht in allen drei Werken der Eindruck einer beinahe ununterbrochen fließenden Melodie, die meist in den Händen des Solisten liegt. Der technische Anspruch ist durchgehend hoch, am höchsten wohl bei d´Albert. Dies mag ein Grund sein, warum das wunderbare Werk praktisch nie im Konzert zu hören ist – nach Gerhardts exzellenten Plädoyer könnte sich das ändern. Denn er bewältigt nicht nur virtuos sämtliche technischen Hürden, sondern begibt sich auch in einen intensiven Dialog mit den Orchestermusikern – offenbar geht es ihm nicht primär um eine Demonstration seines Könnens, sondern um ein gepflegtes Miteinander.

Ähnliches läßt sich über die Interpretation von Dohnanyis Konzertstück sagen, das einzige der drei Werke, in dem Gerhardt ernstzunehmende Konkurrenz hat: Maria Kliegel hat die Komposition 1998 zusammen mit der Nicolaus Esterhazy Sinfonia unter Michael Halász für Naxos eingespielt. Verglichen mit dieser Interpretation, wirkt die Version von Gerhardt und Kalmar ein wenig gehetzt, rein technisch stehen beide Aufnahmen auf dem gleichen hohen Niveau.

Enescus Sinfonia concertante ist harmonisch und formal das kühnste Werk, die hervorragende Balance zwischen Solo und Orchester, die sowohl Dohnanyis als auch d´Alberts Konzert auszeichnet, geht hier aber ein wenig verloren. Allzu oft ist das Orchester nur schmückendes Beiwerk für einen stark im Vordergrund stehenden Solisten. Gerhardt nutzt die so entstehende Möglichkeiten dankbar aus. An der Klangqualität aller drei Aufnahmen gibt es nichts auszusetzen, die Balance zwischen Solo und Orchester wurde ansprechend gewahrt.

Unter dem Strich kann ich die erste von hoffentlich vielen ‚Romantic Cello Concerto‘ – CDs aus mehreren Perspektiven empfehlen. Zunächst lohnt sich die Anschaffung natürlich für Freunde romantischer Cellomusik, ebenso aber für Hörer, die einen oder mehrere der drei Komponisten schätzen. Bei Dohnanyi und Enescu sind die wichtigsten Werke mittlerweile auf Platten erhältlich, d´Albert steht hier noch etwas zurück. Insofern bedeutet diese CD auch eine Aufwertung des Liszt-Schülers, der weit mehr Hörenswertes als nur die Oper ‚Tiefland‘ komponiert hat. Schließlich ist diese Veröffentlichung eine exzellente Visitenkarte Alban Gerhardts, der sich bereits mit den Konzerten von Anton Rubinstein und Samuel Barber empfehlen konnte.

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