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Beethoven, Ludwig van: Sinfonien Nr. 3 und Nr. 8 (Eroica) - Enoch zu Guttenberg

Berstender Beethoven

Label/Verlag: Farao Classics
Detailinformationen zum besprochenen Titel

Man hat gelegentlich den Eindruck, als stehe primär das ‘vor allem anders’ im Vordergrund.

Da meint man, beinahe alle Interpretationsmöglichkeiten der ‘Eroica’ seien mittlerweile ausgeschöpft, und dann kommt da ein Orchester mit dem staubtrockenen Namen ‘KlangVerwaltung’ unter ihrem Dirigenten Enoch zu Guttenberg daher und belehrt uns eines Besseren. Denn so gegen den Streich gebürstet wurde die 3. Sinfonie op. 55 von Beethoven wahrlich noch nie, nicht mal von den sogenannten Originalklang-Aposteln. Die Interpretation dieser Sinfonie durch die KlangVerwaltung mag beim ersten Hören verstörend wirken; es scheint das Konzept Enoch zu Guttenbergs gewesen zu sein, den Hörer aus gewohnten Bahnen zu reißen und mit einer radikal anderen Lösung zu konfrontieren. Das scheint einleuchtend und vielleicht auch angebracht. Nur leider kann dieser Zugang nicht gänzlich überzeugen.

Mit ungeheuerem Biss

Schon die Einleitungsakkorde zum ersten Satz der 3. Sinfonie zeigen deutlich, wo es langgeht: Mit ungeheuerer Wucht und aggressivem Biss werden die beiden Akkorde vom Orchester herausgeschleudert. Und doch zeigen allein schon diese beiden Takte, dass es Enoch zu Guttenberg fabelhaft gelingt, auch im größten Fortissimo die Mittelstimmen nicht untergehen zu lassen. Im Gegenteil: Diese Aufnahme könnte beinahe als ‘Mittelstimmen-Interpretation’ bezeichnet werden, denn so deutlich wie hier hört man diese selten. Überhaupt ist es eine große Leistung des Orchesters, bisher nur undeutlich Gehörtes hervorzukehren. Allerdings geschieht das oft auf eine etwas eigentümliche Weise. Es wird stellenweise nicht recht deutlich, wieso eine Phrase beispielsweise der Bratschen so sehr hervorgeholt wird – nicht nur in Bezug auf die Klangbalance, sondern auch was die Phrasierung betrifft. Gerade in letzterem Punkt wählt Enoch zu Guttenberg Wege, die scheinbar bewusst abseits des Bekannten und Gewohnten liegen. Vor allem bezüglich der Phrasierung bürstet der Dirigent fast alles gegen den Strich, was an manchen Stellen durchaus einsehbar ist und eine überzeugende Alternativlösung bietet; an einigen Stellen wirkt es dann aber doch zu gewollt, nach einer Interpretation, bei der der Dirigent nicht hinter dem Werk verschwindet, sondern seine eigene Lösung mit Leuchtstift unter- bzw. anstreicht.

Gegen die Erwartung

Man hat gelegentlich den Eindruck, als stehe primär das ‘vor allem anders’ im Vordergrund. Diese Interpretationshaltung zeitigt z.B. im zweiten Satz der Es-Dur-Sinfonie Wirkungen, die den musikalischen Fluss unnatürlich unterbrechen. Auch einige Akzente, die in ihrer brachialen Wucht des Guten ein wenig zu viel sind, gehören in diese Sparte. Was bei älteren Aufnahmen oft ein wenig eingeebnet wurde, wird hier über die Maßen betont. Ein weiterer Aspekt, der in seiner Betonung äußerst ambivalent wird, ist die Spielweise des Ensembles. Dass in diesem Projektorchester die ersten Musiker bekannter Opern- und Sinfonie-Orchester versammelt sind, merkt man schnell: Tadellos die Intonation, die Phrasierung scheint dem von Guttenberg Gewünschten genau zu entsprechen und auch im rasend schnell genommenen ‘Scherzo’ der ‘Eroica’ stoßen die Musiker nicht an ihre Grenzen, was bei dem Tempo schon erstaunt. Nicht nur die reduzierte Besetzung lässt eine kammermusikalische Herangehensweise deutlich werden, sondern auch das subtile Beleuchten der Satzfaktur. Allerdings erscheint Guttenbergs Klangvorstellung etwas eigenartig: Die Streicher, meist sehr vibratoarm agierend, klingen an einigen Stellen doch zu engagiert; man meint, sie rissen an ihren Saiten. Auch werden Staccati enorm kurz genommen und mit größter Intensität versehen, so dass man zuweilen einen fast Geräuschhaften Endruck bekommt, denn nach dem Anspielvorgang wird der Klang schon wieder abgebrochen, das Timbre der Einzelinstrumente kann sich somit gar nicht entfalten. Das Blech, strahlend und blitzsauber in der Intonation, wirkt jedoch an einigen Stellen zu laut und bestimmend. Auch hier wieder ein Übermaß dessen, was in geringerer Dosierung sehr verdienstlich erschiene.

Direkter Klang

Was die klangliche Seite dieser Aufnahme betrifft, so besticht ein sehr direkter, packender Klang. Vor allem die Holzbläser sind in ihren Solo-Passagen sehr präsent. Auch dynamisch genügt diese Produktion höchsten Ansprüchen; vom pianissimo bis zur äußersten Lautstärke wird das Spektrum ausgereizt.

Allein – diese CD will auf ganzer Linie nicht so recht überzeugen. Es werden hier zwar die einzelnen Stimmen weitestgehend transparent hörbar gemacht und vor allem durch plastische Phrasierung mit Eigenleben versehen; auch die kontrapunktische Struktur im Finale der 3. Sinfonie wird deutlich herausgemeißelt, doch irgendwie fügen sich diese vielen kleinen guten interpretatorischen Einfälle nicht zu einem Ganzen. Gerade an einigen Stellen, in denen das motorische Element vorherrscht, scheint die Musik – paradoxerweise – still zu stehen. Akzente sind so überspitzt, dass der Zug nach vorne gelegentlich verloren geht.

Allerdings ist der Grundgedanke Enoch zu Guttenbergs durchaus zu loben. So vertraute Musik einmal ungeschönt individuell darstellen zu wollen, dies ist unserem Musikleben, in dem oft auf Authentizität gepocht wird, eher eine Seltenheit. Und auch das Resultat kann durchaus mit einigen Höhepunkten trumpfen: Scheinbare Nebenstimmen sind hier deutlich zu vernehmen, das Ganze ist erfüllt von einem fulminanten Impetus. Wenn auch die Gesamtwirkung nicht gänzlich überzeugend ist, so sind doch Einzelmomente höchster Intensität überaus hörenswert. Und bevor man sich eine weitere Aufnahme mit bekannten Dirigenten zulegt (deren Herangehensweise sich oft nur marginal voneinander unterscheidet), sollte man sich lieber mit dieser Produktion auseinander setzen. Es lohnt sich!

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