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Bruckner, Anton - Symphony No.7 in E major

Mit roten Ohren

Label/Verlag: Profil - Edition Günter Hänssler
Detailinformationen zum besprochenen Titel

Das Foto ist hinreichend bekannt: Adolf Hitler in seiner schmucken Operettenuniform steht andächtig vor der Büste Anton Bruckners, die mit den Insignien des Dritten Reiches verunstaltet ist. Wie heißt es so schön, ‚Seine Feinde kann man sich aussuchen – seine Bewunderer nicht!’ Hitler liebte Anton Bruckner und überhäufte den Wehrlosen posthum mit Ehren. Dabei ist es eine berechtigte Frage, was Hitler wohl an Bruckner geschätzt haben mag. Denn entgegen anderslautender Einschätzungen hatte Hitler keinen Geschmack. Darüber darf man sich bei all der Staatskunst, die er produzieren ließ, einig sein.
Auch musikalisch bewegte Hitler sich am liebsten in seichtem Gewässer. Dazu bildete seine Wagnermanie zwar einen starken Kontrast, ein Gegenbeweis ist sie deshalb noch lange nicht. Hitler war vor allem von Wagners Pathos begeistert. Der germanische Kitsch, mit dem er den Bayreuther Meister überhäufte, zeigt überdeutlich, dass Hitler Wagner gründlich missverstand. Es ist kein unbegründeter Verdacht, dass Hitler Bruckner nur schätze, weil er ihm bombastisch nach Wagner klang. Genaues weiß man nicht. Und genauso wenig weiß man, wie der zutiefst antichristliche Hitler über die tiefe Verwurzelung der Musik Bruckners in der katholischen Glaubenswelt hinwegsehen konnte, die ihm doch als ‚verjudete’ Religion galt. Aber auch mit Wagners Staatspessimismus und den anarchistischen Ansätzen seiner Gedankenwelt hatte Hitler ja wenig Probleme, ganz im Gegensatz zu seinen Parteifreunden, die da weniger großzügig waren. Wie dem auch sei, als die Nachricht von Hitlers Tod im von den Nazis gequälten und den alliierten Bomben verwüsteten Deutschland über den Äther hallte, wurde sie mit dem Adagio aus Bruckners siebter Sinfonie dramatisch unterlegt. Es war das letzte mal, dass Hitler die Musik Bruckners vereinnahmte. Dann war endlich Ruhe.

Kunstwunder

In allen Gewaltherrschaften wird Kunst missbraucht. Und in allen Gewaltherrschaften geschieht auch das, was wie ein Wunder unerklärlich bleibt: Selbst unter schlimmster Tyrannei und inmitten der lähmendsten Diktatur des Geschmacks ereignet sich große Kunst. Ob in Berlin, Moskau oder Peking, Kunst fand und findet das kleinste Schlupfloch und geht ihren Weg, und sei er noch so steinig.
Wie ein Beweis für die Richtigkeit des eben Gesagten steht die Aufnahme, die Carl Schuricht 1938 im reichshauptstädtischen Berlin mit den Berliner Philharmonikern aufnahm und nun bei 'Profil - Edition Günther Hänssler' auf CD erscheint. Schuricht ist in dieser Aufnahme meilenweit entfernt von den germanischen Nebeln der Reichskanzlei und der hohlen Staatskunst der Aufmarschplätze und Ehrenfeiern. Das Gegenteil ist der Fall. Schuricht, dessen höchstes Anliegen die Werktreue war, operiert völlig unbeeindruckt von Hitlers Kunstkosmos getreu seiner Maxime: ‚Einer Sache dienen, ist besser als sich ihrer zu bedienen’.

Klingendes Gegenmodell

Bruckners Riesenpartitur klingt nicht nur wegen des Alters der Aufnahme hell und lichtdurchflutet. Die Bezüge zu Beethoven und der Musik vor Wagner werden deutlich. Die Kontraste der Musik werden nicht gemildert, das Blockhafte bleibt stehen, wird aber auch nicht über-monumentalisiert. Mit roten Ohren nimmt er die hitzigen Klippen des Allegro Moderato hastig und accellerando. Das Adagio ist eine innerliche, jugendlich leichtherzige Meditation, keine Gefühlsduselei. Das Finale schließlich erzählt auf grandiose Weise vom Gottvertrauen und der schlichten Genialität Bruckners und ist, wenn man nur genau hinhört, ein klingendes Gegenmodell zur Kunstdoktrin des kreischenden Diktators mit dem Chaplin-Bärtchen. Angesichts des großartigen künstlerischen Werts dieser Aufnahme ist es eigentlich ein Rätsel, dass Schuricht erst 1944 das Reich verlassen musste und in die Schweiz emigrierte. Aber wir sagte es ja bereits: Von Kunst haben die Nazis nichts verstanden.

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