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Calmus Ensemble - Carmina Fati

Quer durch alle Epochen

Label/Verlag: Querstand
Detailinformationen zum besprochenen Titel

Knabenchöre bringen ziemlich viele Kinder hervor. Meistens ist auch noch eine Frau daran beteiligt. Wer wollte sie zählen, all die Männerensembles mit Sopranerweiterung, die den Thomanern, den Regensburger Domspatzen oder den Wiener Sängerknaben entsprossen. Singer Pur könnte man nennen – hier waren die Regensburger Domspatzen die Erzeuger oder das Ensemble Amarcord – allesamt ehemalige Leipziger Thomaner. Leipzig ist auch die Geburtsstadt des Calmus Ensemble und bis heute sind die fünf Herren mit Dame ihrer Stadt verbunden. Die neueste Aufnahme entstand in der akustisch großräumigen Leipziger Lutherkirche.

Geistliches aus 1000 Jahren

Das Programm der CD (Querstand) ist amorph und krankt gar etwas an der willkürlich erscheinenden Zusammenstellung. Der übergeordnete Titel ,Carmina Fati’, was Gesänge des Schicksals bedeutet, trägt nicht eben zur Klärung des Problems bei. Einen Konsens stellt lediglich die offensichtliche oder gedachte geistliche Orientierung der Gesänge her. Epochen und Musikstile tauscht das Calmus Ensemble nach dem Prinzip der Abwechslung gegeneinander aus. So beginnt die CD mit einem gregorianischen Choral aus dem 10. Jahrhundert, etwas lieblos und wenig ätherisch von den Männern vorgetragen. Darauf folgt ein Kyrie, das jenes Material zur Grundlage nimmt, welches eben als einstimmige Meditation erklungen war. Das Werk von Ludwig Böhme (geb. 1979), Bariton des Calmus Ensembles, gebraucht eine einfache, kaum fordernde Tonalität, die die Sänger immer im Fluss halten. Das Stück gefällt sich in archaischen Quart- Quintfortschreitungen ebenso, wie in Anklängen an süßliche deutsche Romantik, die in Form eines deutschsprachigen Einschubes in die lateinische Komposition daherkommt.

Zweifelhafte Schönheiten

Wer an der Ästhetik dieses Stückes zweifeln mag, den wird wohl auch Siegfried Thieles ,Gesang der Geister über den Wassern’ nicht zum Glaubenden machen. Vor allem die exponierten, schrillen Höhen des Soprans verzücken das Ohr nicht eben, da mag sich Anja Lipfert auch noch so viel Mühe geben, nicht zu piepsig zu klingen. Stücke solch zweifelhafter Schönheit oder mäßig interessante Kompositionen finden sich leider zu viele auf der CD. Auch Manfred Schlenkers Bonhoeffer-Motette bleibt in ihrem Verlauf zu brav, um zu überraschen. Das Werk arbeitet sich etwas ab an den viel gehörten Worten ,Von guten Mächten’ und anderen Texten Dietrich Bonhoeffers.
Das Calmus Ensemble lässt sich von der stark hallenden Akustik der Lutherkirche tragen. Die Tontechnik hilft den Sängern aber, nicht im Off zu verdämmern, sondern holt sie sehr direkt ans Ohr. Hier fällt Singen leicht, doch wird es nicht einfacher, sich verständlich zu machen. Gerade im Ensembleklang gehen viele Konsonanten unter. Solistisch ist jeder Sänger problemlos zu verstehen. Den Renaissance-Sätzen eines Palestrina oder Dufay kommt die räumliche Entfaltung der Töne entgegen, es entstehen prächtige Klangflächen, wie sie von den Komponisten erdacht zu sein scheinen. Das Calmus Ensemble setzt auf einen schlanken, klaren Ton. Ein Vibrato lässt die Stimmen nur in Ausnahmefällen erzittern. Gerade die Männerstimmen klingen dadurch bisweilen etwas fahl und glatt. Wärmere Klangfarben fehlen vor allem dem ,Pater noster’ Giuseppe Verdis. Die Interpretation entbehrt jeglichen Schmelzes, jeglicher Italianità. Das Werk scheint unbedingt nach einem vollen, sattdunklen Chorklang zu rufen.

Einen solchen könnte auch das ,Nachtlied’ von Max Reger vertragen, mit dem die CD nach zwei Ausschnitten aus der um 600 Jahre älteren ,Messe de Notre Dame’ von Guillaume de Machaut schließt. Man kann allerdings Regers Chromatik auch in der kühlen Darstellung dieser Einspielung etwas abgewinnen. Verschmalzt zu werden, braucht man beim Calmus Ensemble jedenfalls nicht zu fürchten.

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