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Isaac, Heinrich - MISSA PASCHALIS

Lebendige Auferstehungsfeier

Label/Verlag: Christophorus
Detailinformationen zum besprochenen Titel

Nicht nur Johannes Ockeghem hat eine in Töne gesetzte Würdigung seitens eines Schülers, in seinem Falle Josquin Desprez, erfahren, auch der große Heinrich Isaac wurde durch Zeilen seines Schülers Ludwig Senfl in dessen musikalischer Autobiographie ‚Lust hab ich ghabt zuer Musica’ unsterblich: ‚Wie er mit seinem Namen gnannt,/das tue ich nachher melden schon./Er ist in aller Welt bekannt./Lieblich an Kunst, fröhlich im Ton/sein Melodei/was gestellt gar frei./Dorab man sich verwundern tät./Es war guet Ding,/zue singen ring,/kunstlich darzue die Gnad’ es hätt. Isaac, das was der Name sein./Halt’ wohl, es wird’ vergessen nit, wie er sein Kompositz so fein/und klar hat gesetzt, darzue auch mit/Mensur geziert./Dardurch probiert,/noch heutigs Tags sein Lob und Kunst/verhanden ist./Herr Jesus Christ,/teil’ ihm dört mit göttlicher Gunst!’
Selten wohl gehen Wertschätzung und deren Begründung so einträchtig nebeneinander her, wie in diesem Lied. Und das nicht ohne Grund: Heinrich Isaac war in seiner Zeit eine vielseitige Musikerpersönlichkeit, weitgereist und in Florenz bei den Medici gleichermaßen tätig wie später als Hofkomponist Kaiser Maximilans I, aber auch gerngesehener Gast bei Kurfürst Friedrich dem Weisen, dem Landesherrn von Martin Luther. Das Repertoire der Hofkapelle des sächsischen Kurfürsten ist in den so genannten ‚Jenaer Chorbüchern’ zusammengetragen, die Kompositionen von Josquin Desprez, Pierre de la Rue und eben auch Heinrich Isaac enthalten, unter anderem, im Chorbuch 36, auch die sechsstimmige ‚Missa paschalis’. Diese Messe hat das in Tübingen beheimatete ‚Ensemble Officium’ unter der Leitung von Wilfried Rombach zusammen mit den die Ostermessfeier ergänzenden Propriumsteilen, die dem ‚Choralis Constantinus’ entnommen sind, eingesungen und damit eine Referenzaufnahme vorgelegt.

Vertraute Materie
Es ist dies nicht die einzige Aufnahme des ‚Ensemble Officium’ mit Musik vom Beginn bis zum Ende des 16. Jahrhunderts. Schon mit den Einspielungen von Chorwerken von Palestrina, Senfl und Passionsmusik von Bernard Ycart, Isaac und Desprez hat das Ensemble sich ein bestens vertrautes Repertoire erarbeitet. Bisheriger Höhepunkt ist nun diese Aufnahme mit Isaacs ‚Missa paschalis’ und den ergänzenden Propriumsteilen aus dem ‚Choralis Constantinus’. Dieses monumentale Werk, das das komplett vertonte Proprium, also sämtliche an alle Sonn- und Festtagen wechselnden Texte der Messe (im Gegensatz zu den festgelegten Messteilen des Ordinariums), beinhalten sollte, begann Isaac als Auftragskomposition während des Reichstags 1507/08 in Konstanz. Diese Lebensaufgabe konnte Isaac jedoch nicht mehr selbst vollenden und so war es an seinem Schüler Ludwig Senfl, das Riesenwerk abzuschließen. Im Druck erschien das Werk als ‚Choralis Constantinus’ erst 1550 und 1555 bei Hieronymus Formschneider in Nürnberg, Jahre nach dem Tod Isaacs und Senfls.

Das ‚Ensemble Officium’ ist kein Massenchor, sondern ein stimmlich hervorragend geschultes Kammerensemble in ausgezeichneter Homogenität und frappierend einheitlicher Vokalführung und Timbrierung. Die mit festlichem Gestus dargebotene Musik bleibt stets im Fluss, es gibt keine Spannungsabfälle, dies alles bei bestechend genauer Artikulation und Textverständlichkeit. Die flexible Tongebung und Tonentwicklung wird durch Wilfried Rombachs Dirigat, das die Entwicklung musikalisch schlüssiger Phrasen ebenso unterstützt wie die Disposition der Cantus firmus-tragenden Stimme, gefördert. Die saubere Intonation ist auch den Propriumsteilen zueigen. Organisch fügen sich die Propriumsteile in dieses von überragender Einheitlichkeit geprägte Gesamtkonzept ein.

Der Raumklang ist klar und transparent im Ton. Die Stimmen sind in ausgewogener Tiefenstaffelung aufgenommen und auch dynamisch bestens ausbalanciert. Wilfried Rombachs Booklet-Text gibt einen sehr guten Einblick in die aufgenommenen Werke und wenn dann noch Mathias Grünewalds ‚Auferstehung’ vom Isenheimer Altar die Vorderseite des Booklets ziert, sind der österlichen Freude keinen Grenzen gesetzt. Das ‚Ensemble Officium’ beweist hier einmal mehr, dass lebendig gestaltete Renaissancemusik auch in unserer Zeit noch erstaunlich stringente Aussagekraft besitzen kann.
Wahrhaft eine Referenzaufnahme.

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