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Strauss: Der Rosenkavalier - Nylund, Groissböck, Losier, Trekel, Staatskapelle Berlin, Zubin Mehta

Geglücktes Debüt

Label/Verlag: Monarda Music
Detailinformationen zum besprochenen Titel

André Hellers 'Rosenkavalier' in Berlin

Wenn „fachfremde“ Vertreter ihrer Zunft ihr Debüt als Opernregisseur geben, kann das schon mal gründlich daneben gehen, nicht immer haben Autoren, Filmregisseure oder sonstige „Quereinsteiger“ auf diesem Terrain eine gute Figur gemacht. Multimedia-Künstler André Heller hat sich bei seiner Erstlingsarbeit in Berlin mit Strauss‘ „Rosenkavalier“ gleich an einen richtig dicken Brocken gewagt – scheitert daran aber nicht. 

Leserliche Handschrift

Im Wien des Jahres 1917 lässt er die Inszenierung spielen, seine Bilder aus der Ära des Fin de Siècle, durchsetzt von Elementen des damals in Mode gekommenen Japonismus und handfesten lokalen Anleihen mit hohem Wiedererkennungswert wie der Wiener Secession inklusive Gustav Klimts goldverziertem Beethovenfries, sprechen eine klar strukturierte Sprache. Überraschendes, aufsehenerregend Neues präsentiert sein Konzept dabei nicht – das gelingt aber erstens auch etatmäßigen Opernregisseuren eher selten und war zweitens auch gar nicht Hellers Absicht. Stattdessen gelingen ihm zwei andere grundlegend wichtige Dinge: Eine lebendige Personenführung und mit der Handlung in Einklang stehende Bilder. Groß projizierte Porträts von Strauss und Hofmannsthal samt passender Zitate zu Beginn der jeweiligen Akte lassen keinen Zweifel, wer hier im Mittelpunkt steht: Die schöpferischen Protagonisten, nicht der Regisseur. Sicher, nicht alle Aspekte wirken konzeptionell schlüssig und ganz zu Ende gedacht. Seine Idee, das Vorstadt-Beisl in ein orientalisches Palmenhaus zu verlegen, wirkt trotz aller Anspielung auf den korrespondierenden Zeitgeist doch eher aufgesetzt. Alles in allem trägt seine Arbeit aber eine gut leserliche Handschrift, er verzichtet auf Extravaganzen und Experimente und fokussiert sich auf etwas, das ganz sicher nicht verkehrt ist: Das Erzählen der Geschichte. Weiterer Pluspunkt in Sachen Authentizität: Das Werk wird völlig ungekürzt präsentiert. Neue „Rosenkavaliere“ hat es in letzter Zeit einige gegeben, man denke an die Arbeiten von Josef Köpplinger an der Wiener Volksoper oder von Barrie Kosky an der Bayerischen Staatsoper. Hellers Regiedebüt erreicht sicherlich nicht ganz dieses Level, braucht sich dahinter aber keineswegs zu verstecken und trägt allemal zu einer belebenden Abwechslung neben Otto Schenks gefühlt ewigem – deswegen wohlgemerkt nicht schlechtem – „Monopol“ bei.

Mit Schlagobers und Schmäh

Neben einem großzügigen Budget ist die Inszenierung mit einer ebenso prominenten wie exzellenten Besetzung ausgestattet worden. Camilla Nylund als Feldmarschallin zeichnet feine Phrasierungslinien und philosophiert mit eindringlicher, aber nicht kitschiger Sentimentalität über Liebe und Zeit. Lediglich darstellerisch agiert sie manchmal ein wenig zurückhaltend. Günther Groissböck ist geradezu prädestiniert für die Rolle des Ochs: Nicht nur stimmlich, mit kraftvoll-charismatischem, in allen Registern beweglichem Bass und authentisch dialektgefärbtem Idiom, sondern auch in seiner Verkörperung der zur Abwechslung gar nicht überzogen einfältig dargestellten Figur. Sein Ochs hat bei aller narzisstischer Egozentrik eine selbstbewusste, hintersinnig verschlagene Haltung, sogar eine gewisse – zwar nur aufgesetzte, aber eben gekonnt zur Schau gestellte – weltmännische Eleganz. Michèle Loisier gibt mit warmem Mezzo-Timbre einen glaubwürdigen, sinnlich-sensiblen Octavian, Nadine Sierra eine höhensicher glänzende Sophie. Auch Roman Trekel (Herr von Faninal), Karl-Michael Ebner (Valzacchi) sind in ihren Rollen eine Bank. Attala Ayan trägt die Arie des Sängers mit großartiger tenoraler Strahlkraft vor. Altmeister Zubin Mehta führt souverän durch die Partitur, ihm gelingt eine Deutung, die Sphären melancholischer Reflexion ebenso beherrscht wie schwungvollen, mit einer ordentlichen Portion Schlagobers garnierten Dreiviertel-Schmäh.

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