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Like to the Lark - The Swedish Chamber Choir, Simon Phipps

Empfinden von Jenseitigkeit

Label/Verlag: Chandos
Detailinformationen zum besprochenen Titel

Hauptsächlich englische und schwedische Werke singt auf sehr hohem Niveau der schwedische Kammerchor unter Simon Phipps.

Drei zeitgenössische Werke finden sich auf der neuen Platte des schwedischen Kammerchores. Das längste davon ist allerdings ‚nur‘ eine Bearbeitung eines bekannten Orchesterwerks, nämlich Ralph Vaughan Williams‘ 'The Lark Ascending'. Dieser aufsteigenden Lerche verdankt die neue Platte ihre Existenz. Chorleiter Simon Phipps hatte die Idee einer Bearbeitung für Chor, doch die Umsetzung überließ er dann Paul Drayton. Der ließ die originale Solostimme für Violine unangetastet und ersetzte den Orchester- durch einen Chorsatz. Größtenteils singt der Chor unterschiedliche, lang gehaltene Vokale, doch es gibt auch eine Episode, in der die Stimmen ein Gedicht von George Meredith artikulieren, das Vaughan Williams zu seiner Komposition inspiriert hat. Dieser Abschnitt wirkt überzeugender, der Übergang zwischen beiden Teilen ist allerdings reichlich abrupt. Den Violinpart spielt mit großer Eleganz und Schönheit Jennifer Pike.

Düstere Vorgeschichte

Chorleiter Simon Phipps hat selbst den Begleittext im Beiheft verfasst, und er schreibt dort über diese Neufassung der Lerche: ‚Dieses Empfinden von Jenseitigkeit wählten wir dann als Ausgangspunkt für unsere Auswahl der Musik, die wir für dieses Album aufgenommen haben.‘ Da wären zunächst vier weitere kleine Chöre von Vaughan Williams, die der Lerche vorausgehen, aus dem englischen Repertoire ferner noch Charles Stanfords 'Blue Bird', zu dem Judith Bingham eine düstere ‚Vorgeschichte‘ gedichtet und komponiert hat, ihre 'Drowned Lovers' sind das zweite zeitgenössische Werk der Platte.

Danach präsentiert der Chor Werke aus seiner schwedischen Heimat von Wilhelm Stenhammer, Hugo Alfvén und David Wikander. Dessen 'Kung Liljekonvalje' bezeichnet Simon Phipps in seinem Text als einen ‚Gipfel der schwedischen Chorkunst‘, und jedenfalls bilden diese etwa 15 Minuten mit sehr hübschen und bei uns unbekannten schwedischen Stücken einen sehr reizvollen Block auf der neuen Platte. Es folgt Clytus Gottwalds bekannte Bearbeitung von Gustav Mahlers 'Ich bin der Welt abhanden gekommen' für sechzehnstimmigen Chor. Tatsächlich handelt es sich hier jedoch um eine Bearbeitung der Bearbeitung: Die bei Gottwald eigentlich textierten Chorstimmen singen hier ausschließlich Vokale, und die in den Chor integrierte Solostimme wird aus dem Chorsatz wieder herausgelöst und von der Mezzosopranistin Maria Forsström interpretiert. Nachvollziehbar ist diese Entscheidung nicht: Der Sinn der Sache bleibt unklar, denn das Besondere an Gottwalds Konzept geht so verloren und weitgehend auch die außerordentliche Wirkung seiner Bearbeitung, wenngleich sowohl Chor als auch Solistin ihre Sache sehr gut machen. Äußerst befremdlich ist zudem, dass diese deutliche Abweichung von Gottwalds Fassung im Beiheft nirgends erwähnt wird.

Perfekte Balance

Den Abschluss der Platte bildet schließlich das dritte zeitgenössische Werk, nämlich Ola Gjeilos 'O Magnum Mysterium', das er allerdings anders betitelt hat: 'Serenity'. Erneut ist hier Jennifer Pike als Solistin an der Violine zu hören. Der Chor macht erwartungsgemäß einen sehr guten Eindruck, Intonation und Balance sind perfekt, Konsonanten werden präzise, allerdings äußerst dezent artikuliert, teilweise bis hin zur Unhörbarkeit. Gut gelungen sind Simon Phipps‘ interessante Gedanken zu den einzelnen Werken, die im Beiheft auf Englisch, Französisch und Deutsch abgedruckt sind. Allerdings sind die ausführlichen Künstlerbiographien leider nur auf Englisch enthalten, und auch die Gedichte gibt es nur im Original sowie in englischer Übersetzung.

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