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Händel, Georg Friedrich: Rinaldo - Lautten Compagney Berlin

Armida stiehlt die Show

Label/Verlag: Arthaus Musik
Detailinformationen zum besprochenen Titel

Allein für die orchestrale Leistung und die Armida von Gesche Geier lohnt sich das Hören dieses Mitschnitts. Wirklich konkurrenzfähig ist dieser 'Rinaldo' vermutlich aber nicht.

Georg Friedrich Händel erzielte mit der 1711 für London komponierten Opera seria 'Rinaldo' seinen zu Lebzeiten größten Opernerfolg. Einige Male hat Händel den 'Rinaldo' umgearbeitet, Figuren hinzugefügt oder gestrichen, Stimmfächer gewechselt und damit auch Nummern ersetzt – aber im Opernalltag des 18. Jahrhunderts ist das nichts Ungewöhnliches. Seit einigen Jahrzehnten gehört 'Rinaldo' wieder zum festen Händel-Repertoire in Opernhäusern aller Größen, und das nicht erst im Zuge der boomenden Händel-Renaissance. Folglich liegen auch auf Tonträger einige lohnenswerte Einspielungen und Mitschnitte vor, die nicht selten vom Starrummel einzelner Mitwirkender zehren.

Solcherlei große Namen hat der bei Arthaus auf zwei CDs erschienene Mitschnitt vom Mai 2014 bei den Ludwigsburger Festspielen nicht zu verzeichnen. Das sagt nicht im Geringsten etwas über die qualitativen Leistungen der Solisten aus, aber es dürfte sich auf die Attraktivität der Veröffentlichung im Schatten der Christopher-Hogwood- oder René-Jacobs-Aufnahme auswirken. Hinzu kommt die Beobachtung, dass dieses CD-Set anscheinend bereits Teil der früheren DVD-Veröffentlichung dieses 'Rinaldos' war. Die in der Presse vielgelobte Aufführung mit Marionetten und den im Orchestergraben platzierten Sängern scheint sich auf DVD nicht überzeugend verkauft zu haben. Nun zieht das Label also mit der Tonspur nach.

Lebendigkeit und Spontaneität

Und was hier zu hören ist, überzeugt im Großen und Ganzen. Das Klangbild ist präsent und klar, die Livesituation sorgt für hörbare Lebendigkeit und theatrale Spontaneität. Besonders beeindruckend ist die Leistung der Lautten Compagney Berlin unter der Leitung von Wolfgang Katschner. Das ist virtuos musiziert, stets mit federnder Leichtigkeit und auf Transparenz bedacht. Alle Musiker agieren mit solistischer Prägnanz, fügen sich aber kongenial ins Ensemble. Schon die Ouvertüre packt den Hörer mit ihrer Sinnlichkeit und Spielfreude. Kleinere Einsätze des Schlagwerks würzen die Partitur geschmack- und effektvoll. So macht Händels Kreuzritter-Zauberoper im Orchestergraben unheimlich viel Spaß.

Das Sängerensemble wird von Antonio Giovannini als Rinaldo angeführt. Furchtlos stürzt er sich in die wildesten Verzierungen, findet seine besten Momente aber eher in den innigen Passagen, wie in 'Cara sposa' am Ende des ersten Aktes. Bei aller Souveränität vertrüge Giovanninis Interpretation aber noch eine Portion Brillanz und vokale Präsenz. Alle musikalischen Anforderungen sind wunderbar bewältigt – das Feuer der Begeisterung und Faszination entfacht dieser Rinaldo aber nicht. Ähnlich ergeht es dem Hörer mit Yosemeh Adjei als Goffredo, wenngleich dem Sänger mehr Farben zur Verfügung stehen und er vokal entschiedener zupacken kann. Wo sich Giovannini auf die Tonschönheit seines Countertenors verlassen kann, punktet Adjei mit Ausdruck. Der Eustazio von Owen Willetts dagegen besitzt beides: eine atemberaubend schöne Stimme und wohldosierte Expressivität. Schade, dass Eustazio verhältnismäßig wenig zu singen hat.

Bekenntnis zu lebendigem Musiktheater

Florian Götz stattet den Argante mit wohltönendem Bass und beeindruckend geläufiger Kehle aus, während Marie Friederike Schöder als Almirena vor allem durch die Zartheit und Reinheit ihres Gesangs besticht. Das klingt auf Dauer ermüdend schön, auch wenn die Arie 'Augelletti, che cantate' bezaubernd intoniert ist und das berühmte 'Lascia ch‘io pianga' seine Wirkung mitnichten verfehlt. Von ganz anderem Holz und damit auch am überzeugendsten ist die Sopranistin Gesche Geier als Armida. Sie ist im gesamten Ensemble diejenige, die wirklich ein vokales Bekenntnis zu lebendigem Operntheater zur Diskussion stellt. Nicht minder brillant wie ihre Kollegin rast sie durch die Koloraturketten, lässt Spitzentöne leuchten und versenkt sich in die Tiefen und Untiefen von Armidas Seelenleben. Mit Gesche Geier wertet eine fulminante barocke Operndiva im besten Sinn diesen Ludwigsburger 'Rinaldo' immens auf und begibt sich inhaltlich und energetisch auf ein Niveau mit Wolfgang Katschner und seiner Lautten Compagney Berlin.

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