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Musica Temprana - Villancicos from la Real Audiencia de Quito

Lateinamerikanischer Barock

Label/Verlag: Cobra Records
Detailinformationen zum besprochenen Titel

Ein Villancico ist eigentlich ein spanisches Weihnachtslied – kann aber auch darüber hinausgehen, jedenfalls auf dieser CD mit Barockmusik aus Ecuador.

Das Label Cobra Records präsentiert hier eine CD aus der Reihe ‚Música temprana‘ (frühe Musik) mit sogenannten ‚Villancicos‘. Laut Booklet sind bereits sechs Platten in dieser Reihe herausgekommen, alle mit Musik aus dem 17. und 18. Jahrhundert und mit Funden aus den Archiven des spanischen Vizekönigtums, d. h. vor allem mit Musik aus Peru. Tatsächlich bietet die Nationalbibliothek in Lima einen großen Reichtum an Musik, wie sie vor allem im Umkreis der Kathedrale und einiger großer Klöster entstanden ist. Das musikalische Leben in der Kolonie, gerade zu den großen kirchlichen Anlässen, stand dem im barocken Mutterland kaum nach. Immerhin wurde in Lima bereits 1701 die erste original lateinamerikanische Oper aufgeführt: 'La púrpura de la rosa', mit Musik des einheimischen Tomás de Torrejón y Velasco auf einen Text von Calderón de la Barca.

Für die Chöre in Kathedrale und Klöstern wurden indigene Jungen und Mädchen rekrutiert, einige von ihnen blieben ihr Leben lang und die Begabtesten begannen, selbst zu komponieren. Es ist spannend zu sehen, wie im Verlauf von wenigen Generationen autochthone musikalische Elemente aus der Musik der Indios der rein europäischen Barockmusik zugefügt wurden. Trotzdem musste in Lateinamerika erst das 19. Jahrhundert mit der Befreiung vom Kolonialismus und der Suche nach typischen nationalen Traditionen kommen, bis auch die Künste eine tatsächliche Emanzipation vom ehemaligen ‚Mutterland‘ Spanien erreichten – sie schafften es im Allgemeinen erst im 20. Jahrhundert.

Entdeckungen in der Provinz

Zurück zu den ‚Villancicos‘ und der vorliegenden CD. Eine Gruppe niederländisch-spanischsprachiger Musiker hat hier auf einen Schatz zurückgegriffen, der erst im 20. Jahrhundert gehoben und immer noch nicht ganz erforscht wurde. Es handelt sich um Musik aus Klöstern in Quito, dem Sitz des Vizekönigs von Ecuador. Die Noten wurden in einer Provinzstadt, zusammen mit anderen Dokumenten, entdeckt. Im Booklet wird die Geschichte beschrieben. Die holländischen Musiker haben die einzelnen Stimmen zusammengefügt und Begleitinstrumente ausgewählt, wie sie historisch stimmig zu einer solchen Musik um 1700 üblich waren.

Gesungen wird schwungvoll, ohne viel Vibrato, man hört gern zu und möchte mehr über die Texte und die Entstehung der Lieder erfahren – die meisten im Wechsel zwischen Strophen und Refrain, einige im strengen vierstimmigen Satz und eher an Madrigalen orientiert, andere im tänzerischen schnellen Dreivierteltakt. Und da wird der Hörer doch sehr allein gelassen. Er erfährt nicht, dass die Villancicos in Spanien ursprünglich Lieder des Volkes waren (‚villano‘), mit Texten in teilweise recht drastischem Dialekt. Diese Art des Singens wurde im Barock schließlich auch für kirchliche Lieder übernommen und da ganz besonders für Lieder der Weihnachtszeit, die ja mehr als andere kirchliche Feiertage dem Volk nahesteht.

Im Dunkeln

Die Klöster an den Sitzen der spanischen Vizekönige haben diesen Brauch übernommen. Da ist z. B. ein Lied, in dem der Schöpfer mit einer Maschine verglichen wird, einer Sonnenuhr, die pünktlich und unerbittlich die Welt regiert. Wieviele der auf der CD vereinten Lieder tatsächlich aus dem Fund in Ecuador stammen, bleibt leider im Dunkeln. Vieles stammt aus anderen Quellen wie etwa die beiden eingestreuten Gitarrenstücke von Santiago de Múrcia aus dem Codex Saldívar, der in Guadalajara (Mexiko) gefunden wurde. Anderes ist direkt aus spanischen Quellen eingefügt. Der Bonustrack hat gleich gar nichts mehr mit dem Thema der CD zu tun (Venezuela, 20. Jahrhundert).

Und so herrscht für den Hörer eine leichte Irritation: Warum wird verschwiegen, welche Stücke von wo stammen? Auch über die Musiker steht kein Wort im Booklet. Über den Leiter des Ensembles, Adrian Rodriguez Van der Spoel, ist im Internet zu erfahren, dass er Argentinier ist, seit vielen Jahren in den Niederlanden lebt und sich mit den frühen musikalischen Zeugnissen seines Kontinents Lateinamerika befasst. Das macht er kompetent. Die Aufnahmen überzeugen und machen Lust auf die Beschäftigung mit einer Musik, die sich auf einem erfreulichen dichterischen und kompositorischen Niveau bewegt, das damals demnach nicht nur im alten Europa begegnen konnte.

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