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Pütz, Ruth-Margret: Recital - Arias by Mozart, Nicolai, Donizetti, Verdi, Strauss

Entwaffnende Charmeoffensive

Label/Verlag: Profil - Edition Günter Hänssler
Detailinformationen zum besprochenen Titel

Diese Zusammenstellung mit Aufnahmen von Ruth-Margret Pütz ist ein wertvolles Dokument einer wichtigen deutschen Sängerin der Nachkriegszeit, die nicht in Vergessenheit geraten sollte.

Denen, die Ruth-Margret Pütz nicht mehr auf einer Opernbühne erleben konnten, ist die deutsche Sopranistin vor allem aus den zahlreichen deutschsprachigen Opernquerschnitten bei Electrola in Erinnerung: als herrliche Madeleine im 'Postillon von Lonjumeau' mit Nicolai Gedda, als Olympia an der Seite von Rudolf Schock, im kompletten 'Il Barbiere di Siviglia' mit Hermann Prey und Peter Schreier oder in der unübertroffenen Gesamtaufnahme von Otto Nicolais 'Die lustigen Weiber von Windsor' mit Gottlob Frick und Fritz Wunderlich – um nur ein paar wenige ihrer glanzvollen Tondokumente zu nennen.

Eine Schallplatte mit Opernarien von Mozart bis Puccini hat Electrola noch immer nicht auf CD herausgebracht. Das ändert aber jetzt das Label Profil Edition Günter Hänssler, indem es einen Großteil jener vergriffenen Platte als CD-Premieren veröffentlicht und durch Ausschnitte aus anderen Pütz-Aufnahmen und Mitschnitten ergänzt. Das so entstandene 'Ruth-Margret Pütz Recital' gibt nun die längst überfällige Chance, sich in voller Konzentration auf diese Ausnahmekünstlerin mit ihrem musikalischen Facettenreichtum zu beschäftigen. Allein dafür gebührt dem historisch bemühten Label großer Dank.

Kunstvolle Vokaljuwelen

Was beim Hören dieser CD sofort auffällt, ist die entwaffnende Natürlichkeit, mit der Ruth-Margret Pütz ihren Bühnencharakteren Leben einhaucht. Es ist gar nicht so sehr die brillante Höhe, die mühelose Geläufigkeit, die so sehr beeindruckt, sondern Pütz‘ Authentizität. Kunstvoll sind diese Vokaljuwelen, aber niemals künstlich. Das beginnt schon mit der einleitenden Arie der Gilda aus dem ersten Akt von Verdis 'Rigoletto'. Pütz beherrscht den schwärmerischen und mädchenhaften Tonfall und verbindet ihn mit einer anrührenden Ernsthaftigkeit. Die Spitzentöne setzt sie so, dass durchaus Bewunderung für dieses Kunststück aufkommt, aber sie überspannt den Bogen eben nicht wie manch andere Sängerin, die eine solche Arie zum Anlass nehmen könnte, mit ihrer Goldkehle selbst im Mittelpunkt zu stehen. Und dass man 1962 nur für die Schlusstakte des 'Caro nome' im Rahmen einer Arien-Platte sogar noch Sänger wie Marcel Cordes, Karl-Ernst Mercker und Leopold Clam als Marullo, Borsa und Ceprano vors Mikrofon holte, spricht für die hohe Qualität dieser Einspielung.

Ruth-Margret Pütz ist eine wahre Charmeoffensive: Ihre Norina kokettiert und bleibt dabei so bodenständig, ihre Flau Fluth in den 'Lustigen Weibern von Windsor' ist ohnehin jenseits aller Konkurrenz. Und was die Pütz am Ende dieser Zusammenstellung als Zerbinetta in einem Live-Mitschnitt der Staatsoper Stuttgart aus dem Jahr 1962 liefert, ist intonatorisch vielleicht nicht so blitzblank poliert wie bei einer Edita Gruberová viele Jahre später, aber es berührt auf einer anderen Ebene. Bei Pütz ist die Zerbinetta ein Mensch aus Fleisch und Blut, kein Koloraturwunder. Ihr glockenklarer Sopran verfügt über eine so warme und klangvolle Mittellage, dass man sich fast schon wundert, über welche Stratosphärenhöhen die Sängerin letztlich verfügt. Ihre Textbehandlung ist zudem tadellos – sie kommuniziert ununterbrochen mit dem Zuhörer.

Den kultivierten Mozart-Gesang der Pütz kann man auf der vorliegenden CD ebenfalls wiederentdecken und zwar mit der virtuosen Konzertarie 'Mia speranza adorata' KV 416 und in drei Ausschnitten aus Pütz‘ Konstanze in der 'Entführung aus dem Serail'. Wundervoll, wie sie große Bögen spannt in der Traurigkeits-Arie und dabei fernab von soubrettenhafter Leichtigkeit ihr lyrisches Potenzial ausschöpft. Dann die Martern-Arie aus Salzburg 1961 unter István Kertész, die zeigt, wie schonungslos und dramatisch Ruth-Margret Pütz zupacken konnte, und anschließend das große Quartett aus einem nahezu vergessenen Querschnitt mit Josef Traxel als Belmonte, Gerhard Unger als Pedrillo und Liselotte Becker-Egner als Blonde (vermutlich aus dem Jahr 1962).

Diese Zusammenstellung macht Lust, die versprengten Pütz-Gesamtaufnahmen und -Querschnitte mal wieder anzuhören, und sie ist gleichzeitig ein wertvolles Dokument einer wichtigen deutschen Sängerin der Nachkriegszeit, die nicht in Vergessenheit geraten sollte.

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