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Das Klarinettenduo Beate Zelinsky - David Smeyers - Werke von Ingólfsson, Hölszky und Brass

Doppelkonzert-Varianten

Label/Verlag: Neos
Detailinformationen zum besprochenen Titel

Beate Zelinksy und David Smeyers präsentieren als Klarinettenduo drei für sie komponierte Doppelkonzerte und überzeugen dabei durch ihren facettenreichen Zugang.

Seit 1980 bilden Beate Zelinsky und David Smeyers ein Klarinettenduo, das sich mit Leidenschaft der Ausführung neuester Musik verschrieben hat und seither zahlreiche neue Kompositionen sowohl angeregt als auch uraufgeführt hat. Drei für das Duo entstandene Doppelkonzerte – nämlich Werke von Atli Ingólfsson (*1962), Adriana Hölszky (*1953) und Nikolaus Brass (*1949) – werden auf der vorliegenden Veröffentlichung des Label NEOS dokumentiert; zwei davon – die Stücke von Hölszky und Brass – wurden dabei aus dem Kontext anderer NEOS-Produktionen kompiliert. Die Zusammenstellung macht insofern Sinn, als im Nacheinander der unterschiedlichen Doppelkonzerte die ästhetische und klangliche Vielfalt im Umgang mit den beiden Holzblasinstrumenten viel stärker hervortritt als bei einer isolierten Präsentation der Einzelwerke.

Mit 'Orgoras Speaks' für zwei Klarinettisten und Ensemble (2009) von Atli Ingólfsson, interpretiert vom Caput Ensemble unter Leitung von Guóni Franzson, steht eine Komposition am Anfang, die sich auf die besonderen Qualitäten von Zelinksy und Smeyers Vortrag besinnt: der Fähigkeit, ihre beiden Instrumente klanglich und rhythmisch perfekt miteinander verschmelzen und sie so wie ein einziger Klangerzeuger wirken zu lassen. Dementsprechend basiert das knapp zwölfminütige Werk vollständig auf Zweiklängen und deren Differenztönen – also jenen Tonhöhen, die sich durch die Differenz der Frequenzen zweier simultan erklingender Töne ergibt –, die in pendelnde Instrumentaltexturen von unterschiedlichen Verschmelzungsgraden eingebettet werden. Hierbei tastet Ingólfsson einerseits die klanglichen Eigenarten ab, die sich durch das variable Miteinander von Solo- und Ensembleinstrumenten ergibt, führt andererseits aber auch die solistischen Qualitäten des Klarinettenduos vor, indem er den Musikern in einer Kadenz gemeinsamen Entfaltungsmöglichkeiten gibt.

Demgegenüber rückt Adriana Hölszky in ihrer Komposition 'Flugmanöver' für zwei Klarinetten und Orchester (2006), hier in einem Mitschnitt der Uraufführung bei den Donaueschinger Musiktagen 2006 mit dem SWR Sinfonieorchester Baden-Baden und Freiburg unter Arturo Tamayo präsentiert, die Lust am virtuosen solistischen Konzertieren in den Mittelpunkt: Mit gestischen Einwürfen voller Bewegungsenergie stehen die Klarinetten im Vordergrund, wo sie immer wieder aufeinander reagieren. Dadurch geben sie zugleich die Impulse für räumlich konzipierte Klangbewegungen, die Hölszky von Gruppe zu Gruppe durch das Orchester laufen lässt, um sie dann zu massiven Knotenpunkten zu verdichten oder in fein ziselierte Fäden aufzulösen.

Den Höhepunkt der Veröffentlichung bildet das Doppelkonzert 'Zeit im Grund' für zwei Klarinetten und Streicher (2008) von Nikolaus Brass, dessen auf 38 Minuten gedehnter Verlauf in der Wiedergabe mit dem Münchener Kammerorchester unter Leitung von Alexander Liebreich überraschend kurzweilig wirkt. Von zarten Bewegungen der miteinander verwobenen Soloparts aus entfaltet sich eine ruhige Schönheit, die zunächst von sanften dynamischen Wellen und einer überlappenden Phrasen in der Mittellage geprägt ist, bevor sie auch weiter auseinander liegende Klangbereiche zu erobern beginnt. Die atmosphärischen Wechsel der Musik, geprägt von divergierender Stimmendichte, mikrointervallischer Harmonik oder – auf dem Höhepunkt der Komposition – auch von einem Sich-Aufschaukeln der Lautstärke, lässt Brass immer aus den Aktionen des Solistenpaars hervorwachsen, wobei er dem Duo viel Raum für klangfarbliche Schattierungen lässt.

Insgesamt überrascht die CD durch einen abwechslungsreichen Umgang mit der kompositorischen Problemstellung, dem solitisch agierenden Klarinettenduo ein ausgedehnteres Musikerkollektiv gegenüberzustellen. Zelinsky und Smeyers erwiesen sich den ihnen anvertrauten Aufgabenstellung in allen drei Fällen gewachsen und tragen mit ihrem facettenreichen Zugang zu den Werken zur rundum gelungenen Konzeption dieses Porträts bei. Und schließlich ermöglichen die drei kurzen, jeweils mit einer Abbildung von Partiturseiten oder Skizzen versehenen Einführungstexte im Booklet einen sehr guten Einstieg in die ästhetisch so unterschiedlichen Welten von Ingólfsson, Hölszky und Brass.

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