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Rubinstein, Anton - Orchesterwerke Vol. 1 & 2

Die beste Anschaffung zum Kennenlernen

Label/Verlag: MDG
Detailinformationen zum besprochenen Titel

Zwei um 2003 produzierte, bis heute als Referenz-Aufnahmen geltende CDs mit einigen historisch besonders exponierten Orchesterwerken von Anton Rubinstein sind jetzt als Doppelalbum neu veröffentlicht worden: Russisches aus Wuppertal.

Die erste CD, aufgenommen 2002 mit dem Violoncello-Konzert von 1864, der Orchester-Humoreske 'Don Quichote' (1870 als ‚musikalisches Charakterbild‘ nach Cervantes mit wie bei Richard Strauss recht detailliertem Programm) und zwei Ballett-Stücken aus der Oper 'Der Dämon' (1871), gewann damals sogar einen Echo-Klassik-Preis. Das ist verständlich, denn im Einsatz für solches Randrepertoire kann man selten solche orchestrale Qualität hören, auch technisch ansprechend aufgezeichnet (vielleicht im betont unverfälschten Raumklang aus der historischen Stadthalle Wuppertal heute ein wenig zu kompakt). Hinzu kam mit Alban Gerhardt ein junger Cellist, der aus dem an Schumanns zeitlich noch recht nahem Vorbildwerk orientierten Virtuosen-Stück Rubinsteins (ebenfalls in a-Moll) in Ausdruck und Spieltechnik das bestmöglich Erscheinende herausholt. Denn das Konzert ist ein zwar satztechnisch und dramaturgisch ansprechender und gut instrumentierter Genre-Beitrag, der es aber mit reichlich konventioneller Thematik im Geist der deutschen Romantik und wenig eigenem Idiom wohl zurecht auch durch diese Aufnahme nicht in den Gattungskanon geschafft hat – trotz Gerhardts einfühlsamen Vortrags (der aufnahmetechnisch leider manchmal im lauteren Klangbild etwas zu zurückgedrängt erscheint). 'Don Quichote' hingegen mag unter Rubinsteins symphonischen Fantasien und Dichtungen qualitativ etwas herausragen und zudem den reizvollen Vergleich mit Strauss herausfordern: Die Einbindung von Handlungselementen (Ritter-Queste, Schafe, Dulcinea, Verlachtwerden) in eine zwanzigminütige Tondichtung, die Franz Liszts um 1850 entwickelte thematische Verwandlungstechniken nachahmt und die zyklische Aspekte und Sonatensatztechniken miteinander verbindet, ist ganz spannend gelungen; das musikalische Material besteht aber ebenfalls, von einem markanteren Hauptthema abgesehen, zu weitgehend aus gewohnten, floskelhaften Versatzstücken zwischen deutscher Symphonik um 1850 und der Orchesterbühne französischer Grand Opera. Diese Musik ist gut gemacht und gut hörbar, aber selbst in diesem Vorzeigestück streckenweise erschreckend wenig originell.

Alban Gerhardt glänzt im Cello-Konzert

Als Nachfolgeprojekt wurde 2003 das zu Lebzeiten erfolgreichste Stück Rubinsteins aufgenommen, die 1851 zunächst viersätzig konzipierte 'Ozean'-Symphonie op. 42, deren anhaltender Erfolg in europäischen Konzertsälen 1863 zu einer Erweiterung um zwei und 1880 um einen siebten Satz führte. Die von Hanson und den Wuppertalern gewählte viersätzige ‚Erstfassung‘ gemahnt noch an Mendelssohn und ist mit vierzig Minuten und einem dichteren dramaturgischen Bogen vom eingängigen Ozeanbild des ersten Satzes zu den Anwandlungen eines choralartig-erhabenen Tons im Finale meines Erachtens ansprechender als mit Blick auf die ‚sieben Weltmeere‘ aufgeplusterte spätere Version (die gerne auch mit Bebilderungen rezipiert wurde) – auf die achtzehnminütige Wind-Stille des späteren zweiten Satzes oder die Dampfschifffahrt eines vor dem Finale eingegliederten Scherzos kann man getrost verzichten oder sie getrennt rezipieren in der ebenfalls ganz ordentlichen älteren Aufnahme mit der Slowakischen Philharmonie und Stephen Gunzenhauser (1986, Marco Polo / Naxos). Wobei Gunzenhauser im Kopfsatz das animiertere, überzeugendere Grundtempo bietet, Hanson aber im weiteren Verlauf und vor allem der Final-Apotheose die Qualitäten des Wuppertaler Orchesters zur insgesamt überlegeneren Darstellung nutzt. Das gilt auch für die CD 2 einleitende 'Ouverture triomphale', welche mit Zaren-Hymnik und heroischer Attitüde nebst Pauken-Kanonade und Glocken, aber wiederum wenig eigener Prägnanz jenseits der Orchestration als Vorläufer von Tschaikowskys '1812' daherkommt.

Deutsche Konventionen und wenig eigner, russischer Ton

Es sind deshalb die ebenfalls beigegebenen kleineren Orchester-Petitessen wie die von Karl Müller-Berghaus orchestrierte 'Valse-caprice' Es- Dur op. 118 (diese genaueren Werk-Angaben fehlen leider im Booklet), welche festes Zugaben-Repertoire von Arthur Rubinstein auf dem Klavier war, die als Ohrwürmer haften bleiben – hinreißend gespielt, herausragend hier wie auch in der Symphonie die Wuppertaler Holzbläser. Wobei die Rossini-Assoziation im 'Trot de Cavalerie' dann doch etwas zu viel Wunschkonzert-Kitschigkeit in die Waagschale gegen einen Komponisten wirft, der sich – jenseits seiner internationalen Bedeutung als Pianist und Dirigent sowie als Motor der russischen Konservatoriums-Bildung – kompositorisch als europaweiter Eklektiker ohne Bezug zu den Schätzen volksmusikalischer Idiome erweist, die seine Petersburger Rivalen wie Balakirew oder Rimsky-Korsakoff im Hinblick auf eine nationalrussische Symphonik zu heben begannen. Es mag bedauert worden sein, dass aus diesen beiden Aufnahmen heraus keine Fortsetzung mit Einspielungen weiterer Symphonien Rubinsteins erfolgte (hier bleibt man auf die preisgünstige, aber stellenweise mangelhafte ‚Gesamtaufnahme‘ bei Naxos angewiesen). So aber ist ein Kennenlern-Paket 'Rubinstein in 130 Minuten' gut geschnürt, und wer Gefallen daran findet, kann sich weiträumiger orientieren (sollte aber vielleicht doch einmal vergleichsweise die spannenden beiden Symphonien und Tondichtungen von Balakirew sichten). Mit der MDG-Produktion hat man jedenfalls die aktuell wohl immer noch besten Rubinstein-Aufnahmen bei der Hand (auch gegenüber zweitklassigen russischen Neuaufnahmen), die zudem herausragend von Egon Voss (CD 1) und – etwas weniger auf den informativen Punkt kommend – von Claudia Brinker (CD 2) kommentiert werden.

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