Home > Magazin > Kritiken > Verdi, Giuseppe: Große Verdi-Stimmen

Verdi, Giuseppe - Große Verdi-Stimmen

Das geschwundene Licht

Label/Verlag: BR-Klassik
Detailinformationen zum besprochenen Titel

Der Bayerische Rundfunk durchforstet seine Archive in Sachen Verdi und fördert eine reichhaltige Sammlung zu Tage, die frühere Hochzeiten des Verdi-Gesangs wieder erlebbar macht.

‚La luce langue‘, das Licht schwindet, singt Lady Macbeth in Giuseppe Verdis berühmter Oper, und man kann die vorliegende Produktion guten Gewissens als einen Spiegel dieses schwindenden Lichts im Verdi-Gesang verstehen. In den traditionellen Sonntagskonzerten im Kongresssaal des Deutschen Museums München präsentierte das Münchner Rundfunkorchester zusammen mit Weltstars Highlights aus Oper und Operette; hinzu kommen auf der vorliegenden CD Mitschnitte aus dem Studio 1 des Bayerischen Rundfunks sowie von einem Gastspiel des Orchesters bei den Salzburger Festspielen.

Sortiert man die Einspielungen historisch, so erfährt man auch viel über das Musikleben der damaligen Zeit. 1962 war Sena Jurinac zu Gast, hier unter Horst Stein in 'Tu che la vanità' aus 'Don Carlo' zu hören. In der Höhe und in der extremen Tiefe mag ihre Stimme nicht mehr jenen Silberschimmer der 1950er-Jahre haben, dafür ist ihre musikalische Eindrücklichkeit umso stärker. Ein Vergleich mit dem vier Jahre zuvor unter Herbert von Karajan erfolgten Mitschnitt der gesamten Oper ist reizvoll.

1963 dirigierte Arnold Quennet Anneliese Rothenberger in der großen Szene 'È strano!' – 'Ah, fors‘è lui' aus 'La Traviata'. Rothenberger war die erste Deutsche, die als Violetta an der Mailänder Scala auftreten durfte, der vorliegende Mitschnitt ist eine erfreuliche Alternative zu ihrer Recital-Studioproduktion. Hier wie dort ist Rothenbergers Italienisch nicht ganz idiomatisch, doch was für eine Phrasierung, was für dynamische Schattierungen.

Aus dem Jahr 1968 stammen ganze drei Ausschnitte: Leontyne Price mit 'Surta è la notte' – 'Ernani! Ernani, involami' unter Carlo Franci, Nicolai Gedda mit 'La donna è mobile' sowie Giuseppe Taddei mit 'Ehi paggio! ... L‘onore! Ladri', beides unter Kurt Eichhorn (letzteres aus Salzburg). Bei Price wie Taddei haben wir Sängerpersönlichkeiten, deren ‚Bigger-than-life‘-Persönlichkeit unmittelbar zu hören ist; und auch wenn nicht jeder Ton bei Taddei ganz exakt sitzt, so ist er doch so um ein Vielfaches besser bei Stimme denn 1981 in Karajans Salzburger Festspielen. Gedda war häufig gut, in meinen Ohren aber auch häufig überschätzt. Auch hier chargiert er mehr als dass er charakterisiert (was gerade bei dem Duca di Mantova aber auch schwer zu vermeiden ist).

1970 waren Piero Cappuccilli mit 'Cortigiani, vil razza dannata' aus 'Rigoletto' und Carlo Bergonzi 'Ah, sì, ben mio, coll‘essere' aus 'Il trovatore', beide unter der Leitung des Chefdirigenten Kurt Eichhorn. Die Stretta zur Arie des Manrico, 'Di quella pira', hören wir mit Franco Bonisolli unter Hermann Hildebrandt in einem Mitschnitt aus dem Jahr 1973. Cappuccilli setzt sein herrliches Material vor allem laut ein, Bergonzi das Seine mit Delicatezza, Bonisolli das seine mit Kraft und Gewalt (schwindet es schon, das Licht?); der Chor des Bayerischen Rundfunks.

Mit Neil Shicoff, Julia Varady und Arleen Augér traten 1978-79 eine neue Sängergeneration auf, bei der noch wenig vom drohenden Niedergang des Verdi-Gesangs zu ahnen war – ihre Partner waren alte sowie der neue Chefdirigent Heinz Wallberg. Shicoff ist mit 'Mercè, diletti amici' – 'Come rugiada al cespite' aus 'Ernani' zu hören, Augér mit 'Saper vorreste' aus 'Un ballo in maschera', Varady mit 'La luce langue'. Shicoff hat sich später durch sehr viel differenziertere Rollenporträts ausgezeichnet, hier ist der junge Sänger ganz in der Bonisolli-Tradition zu hören. Augér singt Verdi mit Mozart‘scher Leichtigkeit, klarster Diktion, kristallinem Ton, herrlicher Phrasierung. Auch Varady hat sich als Mozart-Sängerin profiliert; rein musikalisch ist ihre Darbietung ausgezeichnet, doch bleibt ihre musikalische Charakterisierung (auch durch den schwachen Wallberg) noch wenig ausgearbeitet: Varady war nur selten eine überzeugende Intrigantin (etwa als Vitellia in Mozarts 'La clemenza di Tito'), und das beeinträchtigt den Eindruck doch deutlich. Varadys Verdi-Recital auf Orfeo überzeugt stärker als der vorliegende Ausschnitt. Ganz anders 1980 Vladimir Atlantov mit Otellos 'Niun mi tema'. Der Sänger nutzt seine ‚russische Träne‘ zur Vertiefung seines Charakters und bietet so sogar fast mehr als zwanzig Jahre zuvor Mario Del Monaco.

Die Sopranistin Margaret Price ist als Verdi-Sängerin ebenso wenig präsent wie es früher Varady war; einzig ihre Aida aus San Francisco bezeugt ihre herausragenden Fähigkeiten. 1981 sang sie im Münchner Sonntagskonzert unter Wallbergs unidiomatischer Leitung Aidas große Arie 'Ritorna vincitor!' – 'Numi, pietà' und erweist sich als überaus überzeugende Tragödin.

Unter Lamberto Gardelli spielte José Carreras 1975 Verdis 'Il Corsaro' für Philips ein (neben Jessye Norman und Montserrat Caballé). 1982 entstand unter demselben Dirigenten der vorliegende Mitschnitt von 'Tutto parea sorridere' – die extreme Höhe ist schon angestrengt, Lautstärke tritt teilweise an die Stelle feiner Charakterisierung. Gleiches gilt keineswegs für Renato Bruson, einem Stilisten hohen Grades, der 1984 schon eine Ausnahmeerscheinung herausragenden Verdi-Gesangs war. Wärme, feine Klangfärbung, vorbildliche Phrasierung kann man in Padre Germonts 'Di Provenza il mar, il suol' unter Giuseppe Patané hören. Seither gibt es nur noch selten weltweit herausragende Verdi-Sänger und -Singdarsteller. Aber immerhin, es gibt sie noch, das Licht ist noch nicht verloschen.

Die Aufnahmequalität ist – wie zu erwarten – uneinheitlich, aber klanglich gut einander angepasst, Thomas Voigts Booklettext erläutert den sich wandelnden Verdi-Gesang evokativ und sympathisch.

Ihre Meinung? Kommentieren Sie diesen Artikel

Jetzt einloggen, um zu kommentieren.
Sind Sie bei klassik.com noch nicht als Nutzer angemeldet, können Sie sich hier registrieren.

Detail-Informationen zum vorliegenden Titel:

Weitere Besprechungen zum Label/Verlag BR-Klassik:

Alle Kritiken von BR-Klassik...

Weitere CD-Besprechungen von Dr. Jürgen Schaarwächter:

Alle Kritiken von Dr. Jürgen Schaarwächter...

Weitere Kritiken interessanter Labels:

Alle CD-Kritiken...