Home > Magazin > Kritiken > Mozart, Wolfgang Amadeus: Il Re Pastore K.208

Mozart, Wolfgang Amadeus - Il Re Pastore K.208

Unangestrengt überzeugend

Label/Verlag: signum classics
Detailinformationen zum besprochenen Titel

Mozarts 'Il re pastore' findet in den Sängerinnen und Sängern um Ian Page ideale Interpreten.

Nikolaus Harnoncourt verabschiedet sich in den Ruhestand, doch längst stehen Musiker der nächsten oder übernächsten Generation in den Startlöchern, um die freigewordenen Bereiche zu übernehmen. Bei Mozarts 1775 uraufgeführter Oper 'Il re pastore' ist der englische Dirigent Ian Page der erste seit Harnoncourts zwanzig Jahre alter Einspielung, der der Oper auf Tonträger historisch informiert zu Leibe rückt. Er tut dies im Rahmen seines Projekts ‚Mozart 250‘, mit dem er Mozarts Leben und Schaffen bis zum Jahr 2041 begleiten will. 1997 gründete Page Classical Opera, mit dem er auf CD bereits 'Mitridate', 'Die Schuldigkeit des ersten Gebots' und 'Apollo et Hyacinthus' vorgelegt hat (leider fehlt bislang 'La finta semplice'). Mit 'Il re pastore' führt Page seinen frischen Ansatz fort, wenn er auch auf unnötige Akzente verzichtet (im Vergleich zu Harnoncourt fällt dies besonders bei der Behandlung der Trompeten auf). Überhaupt findet Page einen unaufgeregt überzeugenden Tonfall für das ganze Werk. Die Musik fließt, ist sorgsam ausgearbeitet, das Orchester differenziert aufeinander abgestimmt, Steigerungen schön ausgearbeitet. Die Rezitative nehmen sich Zeit und sind doch nicht trödelig, was dem dramaturgischen Verständnis gut tut. Vor allem aber – eine Seltenheit heute – überzeugen alle Solosänger gleichermaßen.

Die Irin Ailish Tynan übertrifft Eva Mei in der intrikaten Rolle der Elisa nicht nur was die Virtuosität und Stimmschönheit angeht bei weitem. Gerne nimmt man ihr das phönizische adelige Mädchen ab; ihre Spitzentöne leuchten wie Sonnenstrahlen. Die Engländerin Sarah Fox als Schäfer Aminta ist stimmlich Ann Murray bei Harnoncourt ebenbürtig (und vice versa) – vielleicht etwas weniger stark charakterisiert, doch damit musikalisch in sich nicht weniger schlüssig. Einen deutlichen Kontrast zu Tynan bietet die ebenfalls irische Sopranistin Anna Devin als Tamiri, deren Stimme nicht von der Stimmlage, aber vom Charakter vielleicht mit Ann Murray vergleichbar wäre. Viel darstellerische Präsenz bietet Devin auf, singt viel freier als Inga Nielsen, die unter Harnoncourt ihrer Partie bereits entwachsen scheint.

John Mark Ainsley bringt für die Partie des Alessandro die besten Eigenschaften der großen englischen Mozarttenöre mit und ist so ebenfalls Harnoncourts Solisten überlegen. Zwar reicht er von der stimmlichen Noblesse her nicht ganz an Anthony Rolfe Johnson oder lange zuvor Richard Lewis heran, doch eignet ihm neben der angemessen heroischen Note, die er einbringen kann, eine Koloraturfähigkeit, die sich einerseits in den Dienst der Musik stellt, andererseits aber durch ihre Leichtigkeit auch einfach erfreut (und durch ihre Qualität auch fast Schwindel verursacht). Der zweite Tenor der Oper, der Edelmann Agenore, ist, vergleichbar Devin, charakterlich deutlich kontrastiert besetzt; Benjamin Hulett hat gelegentlich einen etwas weinerlichen Tonfall, der neben den anderen Solisten etwas abfällt (man fühlt sich an bestimmte Momente bei Werner Krenn oder Werner Hollweg erinnert). So kann er nicht mit gleicher Souveränität wie seine Kollegen Harnoncourts Solisten in kurzer Zeit ‚an die Wand‘ singen.

Zuletzt noch eine Kleinigkeit: Als Bonus bietet Page die Konzertfassung der Arie 'Aer tranquillo' (mit abweichendem Rezitativ) und erweist sich so auch musikwissenschaftlich Harnoncourt überlegen. Dieser mag im orchestralen Bereich farbenfroher sein, doch erweist sich seine Interpretation im direkten Vergleich doch einen Hauch ‚gewollter‘ als Pages rundum überzeugende Auslegung der Partitur.

Die Aufnahmetechnik unterstützt die Interpretation auf das Beste, und wenn das Booklet vergleichsweise deutlich zu kurz wirkt (nur mit englischen Texten und Librettoübersetzung), so ist dies nur ein geringer Abstrich bei einem so erfreulichen neuen Beitrag zur Diskografie Mozarts früher Opern.

Ihre Meinung? Kommentieren Sie diesen Artikel

Jetzt einloggen, um zu kommentieren.
Sind Sie bei klassik.com noch nicht als Nutzer angemeldet, können Sie sich hier registrieren.

Detail-Informationen zum vorliegenden Titel:

Weitere Besprechungen zum Label/Verlag signum classics:

Alle Kritiken von signum classics...

Weitere CD-Besprechungen von Dr. Jürgen Schaarwächter:

Alle Kritiken von Dr. Jürgen Schaarwächter...

Weitere Kritiken interessanter Labels:

Alle CD-Kritiken...