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Transkriptionen - Orgelwerke von Maurice Ravel, Gabriel Faure und Franz Liszt

Französischer Geist

Label/Verlag: Querstand
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Peter Kofler bietet ein faszinierendes Programm an Orgel-Transkriptionen, das auf den ersten Blick heterogen scheint, sich aber zu einem spannenden Bogen rundet.

Seit 2008 ist Peter Kofler Organist an der Jesuitenkirche München, deren Sandtner-Orgel aus den Jahren 1982/3 2011 durch de Orgelbaufirma Rieger reorganisiert und erweitert wurde. So kann es nicht überraschen, dass für das vorliegende vorwiegend ‚französische‘ Programm eine Vielfalt an passenden spannenden Farben zur Verfügung steht, die selbst eine Frage, die sich dem Rezensenten im Vorfeld der Besprechung stellte, sich quasi von selbst beantworten ließ.

Maurice Ravel, Gabriel Fauré, Claude Debussy – keiner dieser drei Komponisten lässt sich so ohne weiteres mit Orgelmusik assoziieren. 'Daphnis et Chloé' (Suite Nr. 2) und die 'Pelléas et Mélisande'-Suite sind überdies nicht unbedingt Werke, an die man bei Transkriptionen so bald denken würde – sehr viel mehr Debussys 'Clair de lune' –, doch erweisen sich alle drei Werke nach kurzer Eingewöhnung als überraschend gut geeignet. Die reiche Klangfarbenpalette bei diesen drei Kompositionen führt zu fast kongenialen Neuschöpfungen. Ungeachtet der Frage, ob diese Perspektive im engeren Sinne kirchenmusikalisch akzeptabel ist (gerade bei 'Daphnis et Chloé', aber auch bei Franz Liszts 'Prometheus' muss diese Frage gestattet sein) – musikalisch ist sie nicht nur akzeptabel, sondern vor allem auch überzeugend.

In der Pantomime von 'Daphnis' (Transkription David Briggs) findet Peter Kofler an ‚seiner‘ Orgel eine Vielheit an Schattierungen und Tönungen, die den Zuhörer den Atem anhalten lässt, damit man auch keinen beeindruckenden Moment verpasst. Klarer noch als sonst wird das Verdienst, das die französischen Impressionisten auch für einen Musiker wie Olivier Messiaen hatten. Ein gewisses Problem, etwa im Finale der 'Daphnis-Suite', bietet der starke Nachhall der Jesuitenkirche, der die dichte Textur der Musik teilweise ein wenig verunklart. Doch ist dies vielleicht auch nur ein scheinbares Problem – die Transparenz bleibt insgesamt im Grunde gewahrt, die Steigerungen werden teilweise fast physisch erlebbar.

Den fast neoklassizistischen Duktus der 'Pelléas'-Partitur betont die Orgeltranskription von Louis Robillard indirekt, generiert aus den originären Orchestersätzen fast Sätze einer regelrechten Orgelsuite, die man durchaus mit der Traditionslinie Vierne-Widor in Verbindung setzen kann. Diese spannende Perspektive kann 'Clair de lune' (Transkription Peter Kofler), vielleicht weil allzu häufig bemüht und wegen des nicht ohne Grund ursprünglich gewählten Titels 'Prélude sentimentale', nicht ganz halten.

Die oben erwähnte Frage betrifft die Wahl der Transkription von Franz Liszts 'Der Heilige Franz von Paula auf den Wogen schreitend'. Max Reger hat hierzu 1901 eine wenig bekannte Orgelfassung vorgelegt, die Heinz Wunderlich 1973 uraufführte. Die hier von Lionel Rogg gewählte Version ist mindestens ebenso organistisch, musikalisch insgesamt vielleicht auch noch dramatischer – hierdurch aber auch etwas deskriptiver. Ähnliches kann für Liszts Symphonische Dichtung 'Prometheus' gelten, hier in der Transkription Jean Guillous präsentiert – ein vollwertiges Pendant zu den Werken der drei Franzosen: Das ist dramatische Musik, musikdramatisch packend, kongenial dargeboten. 'Daphnis' und 'Prometheus' als Pole, zwischen denen sich die drei in musikalischer Faktur und Herkunft durchaus ganz unterschiedlichen Kompositionen positionieren, das ist dramaturgisch exzellent austariert, bietet einen ganz eigenen Klangkosmos, der nicht nur die Möglichkeiten der Orgel erkundet, sondern auch ganz unterschiedliche stilistische und interpretatorische Herausforderungen stellt.

Am wenigsten überzeugend von der gesamten Produktion ist leider das Booklet, das gerade bei dem Blick auf die Musik denn doch etwas oberflächlich bleibt und den ‚roten Faden‘ der CD nicht zusätzlich vertiefend erkundet. Hier hätten ein paar Zeilen von der Hand des Interpreten vielleicht gut getan. Aber das sind natürlich minder wichtige Einwände angesichts einer musikalisch und auch aufnahmetechnisch ansonsten durchaus überzeugenden Produktion.

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