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Weber, Carl Maria von - Messe Nr.1 "Freischützmesse"

Postbarock

Label/Verlag: Arthaus Musik
Detailinformationen zum besprochenen Titel

Diese Produktion zweier Messen von Haydn und Weber liegen nicht unbedingt stilistisch, aber qualitativ weit auseinander. Die abschließende Bewertung ist also als Durchschnitt zu lesen.

Die Barockbasiliken Waldsassen und Ottobeuren sind der Schauplatz der beiden hier vorliegenden Produktionen zweier die deutsche Messproduktion auf ganz unterschiedliche Weise beleuchtenden Werke. Die 'Missa Sanctae Caeciliae' von Joseph Haydn von 1766/73 ist die umfangreichste Messkomposition des damals noch in Esterházy Tätigen, während der Untertitel der 1818 für den sächsischen König entstandenen 'Missa sacra' Nr. 1 von Carl Maria von Weber – 'Freischütz-Messe' – und damit nicht nur ihren historischen Kontext, sondern auch ihre stilistische Position erläutert.

So unterschiedlich die beiden Werke, so unterschiedlich sind auch die beiden Interpretationen, obwohl sie nur wenige Jahre auseinanderliegen. Die Weber-Messe (hier mitgeschnitten 1986) erschien mit denselben Kräften (Krisztina Laki, Marga Schiml, Josef Protschka, Jan-Hendrik Rootering, Chor und Orchester der Bamberger Symphoniker unter Horst Stein) auf EMI, während Rafael Kubelík, der Dirigent der BR-Produktion der Haydn-Messe aus dem Jahr 1982, zu dieser Zeit vornehmlich für die Deutsche Grammophon aktiv war (seine Solisten sind Lucia Popp, Doris Soffel, Horst Laubenthal und Kurt Moll). Leider erweist sich in fast allen Positionen die Kubelík-Aufnahme der Produktion unter Stein deutlich überlegen. Protschka strebte mit seiner Stimme bereits seit längerem in Richtung jugendlicher Heldentenor, was der Komposition ebenso wenig gut zu Gesicht steht wie der in der Höhe immer wieder immer deutlich überforderte Chor. Insgesamt ist der Chorklang zwar homogen und warm, doch nicht ganz von jener Qualität, die zeitgleich bei dem Chor des Bayerischen Rundfunks unter Chordirektor Heinz Mende die Regel war. Dass auch ein paar ältere Sängerinnen und Sänger im BR-Rundfunkchor mitwirken, bestärkt eher die musikalische Gewachsenheit der Produktion, denn dass es diese beeinträchtigte. Immerhin gibt es hier wie dort hocherfreuliche Einzelleistungen: Laki oder Popp, Schiml oder Soffel, Laubenthal, Rootering oder Moll – das ist die erste Garde der damaligen Zeit.

Doch etwas anderes wirkt noch offenkundiger: das deutlich stärkere Charisma des Dirigenten Kubelík. Damit ist nicht der visuelle Eindruck gemeint – Horst Stein ist fraglos eine beeindruckende Persönlichkeit; aber eben doch nicht ganz in einer Liga mit Kubelík, der die (musikalisch deutlich stärkere) Komposition mit größerem Gestaltungswillen und Differenziertheit darbietet. Zwar ist Steins Interpretation (in dem der Sopransolistin exponierte Bedeutung zufällt) in sich rund und schlüssig, aber an manchen Stellen nicht ganz so sorgfältig ausgearbeitet. Mit ‚historisch informierten‘ Ohren mögen beide Interpretationen heute etwas gewöhnungsbedürftig sein, doch bieten beide Produktionen vokale Einzelleistungen, die heute deutlich weniger die Regel sind als in damaligen BR-Produktionen.

Vor allem aber fällt im direkten Vergleich leider allzu stark auf, dass die neuere (Weber-)Produktion aufnahmetechnisch (vorrangig was den Ton angeht) deutlich weniger geglückt scheint als die Haydn-Messe, das Werk hierdurch in deutlich matterem Licht erklingt. In beiden Einspielungen kommen die Solisten vorzüglich zur Geltung, doch die Schärfenabtrennung der einzelnen Instrumentengruppen bzw. Singstimmen ist beim Haydn deutlich besser gelungen. Hierdurch ist Kubelíks Haydn deutlich weniger ‚gealtert‘ als Steins Weber – und dies lässt die klangtechnisch offenbar ungeprüfte Kopplung beider Interpretationen auf dieser DVD umso mehr bedauern. Anders als beim Ton erbringen die BR-Fernsehteams in beiden Fällen eine tadellose Leistung. Hätte da in der digitalen Postproduktion nicht noch etwas geschärft werden können? Und warum müssen die Credits beim Vor- und Abspann in englischer Sprache präsentiert werden? Man kann sich kaum vorstellen, dass dies bei der Erstsendung auch schon der Fall war.

Dass Arthaus sich kaum Mühe mit dem Booklet gegeben haben, ist leider eine Konstante dieser Produktionsfirma. Bei historischen Aufnahmen darf eine historiografische Einordnung nicht fehlen, da reichen Informationen zu den vorgestellten Werken nicht aus. Und dass die bedeutsamere Komposition (Haydn) trotz des deutlich größeren Umfangs auf dem Cover unter ‚Ferner liefen‘ erwähnt wird, zeugt umso stärker von der Sorglosigkeit der Coverdesigner. Schade um die verpasste Dokumentationschance.

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