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Bach, Johann Sebastian - Messe in h-Moll (Deluxe Edition, 2 CDs+DVD)

Neuanfang

Label/Verlag: Carus
Detailinformationen zum besprochenen Titel

Hans-Christoph Rademann und die Gächinger Kantorei dokumentieren den Beginn ihrer Zusammenarbeit mit einer hervorragend gelungenen, auch konzeptionell überzeugenden h-Moll-Messe von Johann Sebastian Bach.

Hans-Christoph Rademanns erste große Veröffentlichung als Leiter der Stuttgarter Bach-Akademie ist Johann Sebastian Bachs h-Moll-Messe gewidmet, wohl dem zentralen Werk im Schaffen des Thomaskantors. Es ist der Art und dem Umfang des Neuanfangs sehr angemessen, den Rademann da wagt. Und konsequenterweise ist es eine Produktion, die dem Anspruch einer Akademie entspricht, die eben nicht nur interpretierend, sondern auch forschend ambitioniert sein will und muss, für die es gilt, alles auszuleuchten, was es zu bedenken gibt, was Bach und dessen Intentionen noch deutlicher gerecht werden kann. Rademann hat dazu entgegen der bisherigen Aufführungstradition die von Bach für 'Kyrie' und 'Gloria' selbst eingerichteten Dresdner Stimmen als Hauptquelle betrachtet, dazu die neuesten Erkenntnisse aus der in der Überlieferung außerordentlich schwierigen Berliner Partitur berücksichtigt. Das bringt manch spürbare Eingriffe zutage, wie beispielhaft leicht zu hören in den aparten lombardischen Rhythmen im 'Domine Deus', zeitigt daneben eine Fülle von Änderungen in der Textierung, in manchem Detail der Linienführung dichter Sätze, auch in der von Bach gewünschten Phrasierung einzelner Passagen.

Natürlich: Diese ‚Suche nach der wahren h-Moll-Messe‘, wie der sehr instruktive Begleitfilm auf der beigelegten DVD betitelt ist, ist keine ästhetische. Dazu ist einerseits die bis heute geübte und in weiten Teilen auch überzeugend Geltung beanspruchende Aufführungstradition zu dicht und stark. Andererseits ist Bachs musikalisches Idiom bei weitem zu konsistent, zu schlüssig, um auf diese behutsam modifizierende Weise gravierende Neuauslegung zu erfahren.

Und doch: Rademanns Idee und Anspruch, das künstlerische Riesenwerk h-Moll-Messe bei aller Erfahrung nicht einfach in bekannten Bahnen zu reproduzieren, sondern stetig im Spiegel dessen fortzuentwickeln, was zu wissen und zu erwägen ist, was forschend zur Diskussion gestellt wird, ist genau der Anspruch, den die Stuttgarter Bach-Akademie verfolgen sollte.

Kongeniale Interpreten

Das gilt umso mehr dann, wenn die klingenden Ergebnisse so überzeugend sind, wie auf der vorliegenden Doppel-CD, die randvoll gefüllt ist mit hochklassiger Bach-Interpretationskunst. Und die geht weit über neu ausgeleuchtete Details hinaus. Vor allem bei der Wahl der Tempi in den Chorsätzen macht Rademann etliches an durchaus frischer Phrasierungskunst explizit, gerade in den stile-antico-Sätzen drängt und bebt es, ist alles Stehende verflogen, wirkt zum Beispiel das in dieser Hinsicht heikle erste Credo wie ein inspiriertes Intermezzo vor dem konzertant bewegten zweiten.

Künstlerischer Kern des musikalischen Geschehens ist der famose Chor: Er ist mit 32 Sängerinnen und Sängern zwar kleiner als bei Helmuth Rilling, aber doch noch größer besetzt als viele der aktuell im Vordergrund stehenden Kammerchöre. Er erweist sich als überaus agile Einheit, singt im besten Sinn beredt, ist hörbar mit allen Gepflogenheiten gegenwärtigen chorischen Bach-Gesangs nicht nur vertraut sondern ein Souverän dieser Kunst – intensiv in der expressiven Haltung, wunderbar belebt und natürlich wirkend in den raschen Tempi, mit bemerkenswert durchglühten Koloraturen: Absolut relevanter Bach-Gesang auf höchstem Niveau.

Das Freiburger Barockorchester ist – das überrascht nun sicher niemanden – auch hier ein exzellenter Klangkörper, und das im engeren Wortsinn: Es wird überaus klangvoll und mit geradezu körperlicher Wirkung gespielt, mit stets geschmackvoll entfalteter Energie. Dazu kommen überaus sinnliche Qualitäten, ein harmonisches Zusammenspiel, ein hervorragend artikulierter, vollkommen wolkenloser Basso continuo, der das Geschehen vorbildlich strukturiert und dennoch sonore Qualitäten entfaltet. Und es gibt wunderbare Soli, von Karl und Susanne Kaisers Flöten, von Bart Aerbeydts Horn, von den Trompeten von Jaroslav Roucek, Almut und Hannes Rux, von Shunske Satos Violine.

Vokalsolistisch wird gleichfalls Hochklassiges geboten: Sopran singt Carolyn Sampson, Alt Anke Vondung, Tenor Daniel Johannsen und Bass Tobias Berndt. Die vier sind eine technisch, stilistisch, ästhetisch absolut homogene Besetzung, sämtlich den Anforderungen mühelos gewachsen, die beiden Damen in der Tonproduktion vielleicht etwas voluminöser aber doch stets präzis: Carolyn Sampson mit unglaublich edel entfaltetem Charme, Anke Vondung vor allem mit einem berückend schönen, intensiven 'Agnus Dei', Tobias Berndt mit schlankem Bariton, der seiner hoch gelagerten Partie deutlich gerecht wird, Daniel Johannsen mit wunderbar lyrischer Präsentation in ungemein differenzierter Phrasierung.

Das Klangbild der in der Stuttgarter Liederhalle entstandenen Aufnahme ist groß, zugleich gesammelt, wunderbar plastisch durchhörbar, reich an Details und hervorragend balanciert. Die editorische Beigabe ist im dem Rezensenten vorliegenden Exemplar ebenso üppig wie inhaltlich überzeugend. Vor allem der Dokumentarfilm expliziert Rademanns Ansatz nachvollziehbar, lässt ihn in der Probenarbeit als akribischen Gestalter erkennbar werden, als Perfektionisten, der gemeinsam mit seinen Mitstreitern an der idealen Umsetzung seiner Ideen arbeitet.

Man soll die Arbeit von Rademanns Vorgänger Helmuth Rilling, die unbestreitbaren Verdienste der Stuttgarter Bach-Tradition unbedingt würdigen, als wichtige Etappe wertschätzen. Und man kann zugleich Hans-Christoph Rademann zu seinem Neuanfang gratulieren: Mit dieser unbedingt niveauvollen und zeitgemäßen Interpretation der h-Moll-Messe unterstreicht er auf Anhieb den Anspruch auf einen Aufbruch zu neuen Ufern, ohne die großen Traditionen verleugnen zu wollen. Ein absolut würdiger Beginn.

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