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Brahms, Johannes - Die Klaviertrios

Auf der Suche nach dem Gesang

Label/Verlag: Ondine
Detailinformationen zum besprochenen Titel

Lars Vogt, Christian Tetzlaff und Tanja Tetzlaff legen eine ebenso spannende wie fein gestaltete Neueinspielung der Klaviertrios von Johannes Brahms vor.

Der interpretatorische Ansatz dieser Neueinspielung der Klaviertrios von Johannes Brahms lässt sich auf einen Punkt bringen: Es geht hier um die Suche nach dem Klang aus dem Geist des Gesangs. Vergleicht man unter diesem Aspekt verschiedene Aufnahmen miteinander, fällt sofort auf, wie stark Lars Vogt (Klavier), Christian Tetzlaff (Violine) und Tanja Tetzlaff (Violoncello) sich dieser Idee verschreiben. Vor allem das Trio Nr. 1 H-Dur op. 8, eingespielt in der revidierten Fassung von 1889, ist von Anfang an aus der Idee des instrumentalen Singens heraus entwickelt und dem strömenden Atems verpflichtet. Besonders faszinierend ist hier der Aufbau des Beginns, bei dem der Klaviervortrag um immer neue Streicherklangfarben ergänzt wird und der Bogen bis dorthin reicht, wo die Musiker das Thema zum ersten Mal im Forte artikulieren. Unterstrichen wird die Wirkung durch eine einheitliche Klangformung der Streicher, die gelegentlich durch dezentes Verschleifen der Tonhöhen eine sehr sinnliche Komponente erhält, wobei Duo Violine-Violoncello durchweg wie ein einziges, überdimensioniertes Streichinstrument erscheint.

Solche Momente, geprägt von außerordentlicher dynamischer und klangfarblicher Feingestaltung, begegnen im Verlauf der Doppel-CD immer wieder. Vor allem die leisen Passagen sind mit großer Spannung aufgeladen und strahlen eine enorme Intensität aus. Dies betrifft nicht nur die langsamen Sätze, in denen die Interpreten die melodischen Fäden genießerisch ausbreiten und gegeneinander differenzieren, sondern auch die Scherzi, die zusätzlich einen Spannungszuwachs erhalten, weil die rhythmisch präzise, aber stark zurückgenommene Gestaltung im Pianobereich immer wieder durch die warmen, plastischen Melodiephrasen der kontrastierenden Mittelteile unterbrochen wird. Entsprechend formulieren die Musiker das Scherzothemas des H-Dur-Trios zunächst wie eine karge, dahingetupfte Skizze, in die sich allmählich gewichtigere Akzentsetzungen einschleichen, wodurch der Gesang im Mittelteil umso bedeutsamer erscheint, zumal sein anfänglich verhaltener, hymnischer Tonfall nach und nach immer emphatischer wird. Als besonders positiv in Bezug auf die musikalische Gesamtwirkung erweist sich hier und an anderen Stellen Lars Vogts Hang, den Pedalgebrauch auf ein Minimum zu beschränken.

Es mangelt der Einspielung nicht an bedenkenswerten Momenten, die man hier noch aufzählen könnte: Beispielsweise setzen die Interpreten im Kopfsatz des Trios Nr. 2 C-Dur op. 86 ganz bewusst die Kurzatmigkeit der Phrasen als treibende Kraft ein, verleihen der Musik aber zusätzlich wiederum durch extrem leise musizierte Passagen eine enorme Spannung. In den Rahmensätzen des Trios Nr. 3 c-Moll op. 101 zelebrieren sie dagegen die treibende Kraft des Rhythmus, nicht ohne auch hier die Dynamik passagenweise sehr stark zurückzunehmen und damit dem Vortrag Intensität zu verleihen. Vielleicht einer der schönsten Augenblicke der Einspielung findet sich jedoch im Kopfsatz von op. 8, wenn der Satzbeginn in der Coda ein zartes Gegenstück erhält und sich – ein retardierendes Moment als Höhepunkt – unter Bezug auf den eingangs ausgesponnenen Gesang die Zurücknahme der Musik in einen Zustand völliger Beruhigung vollzieht, bevor die Schlussakkorde den Satz mit neuem Schwung beschließen. Dies alles unterstreicht den besonderen Stellenwert dieser neuen und empfehlenswerten Produktion aus dem Hause Ondine.

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