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Inspired by Song - Klavierquintette - Werke von Williams & Schubert

Formen und Formeln

Label/Verlag: Genuin
Detailinformationen zum besprochenen Titel

Die reichlich heterogene Zusammenstellung des Programms ist nicht der einzige Schwachpunkt dieser Produktion. Auch die musikalische Umsetzung könnte glücklicher ausfallen.

Am 13. Juli 2013 schnitt das Label Genuin im Münchner Cuvillies-Theater einen Kammermusikabend mit, dessen roter Faden, wie das Booklet erweist, leider nicht recht durchdacht war. ‚Inspired by Song‘ ist der Versuch, rein von der Besetzung her ausgewähltes Repertoire zwanghaft unter einen Hut zu bringen. Diese Besetzung ist jene im frühen 19. Jahrhundert durchaus nicht unbekannte des Klavierquintetts, das eben nicht aus Klavier und Streichquartett bestand, sondern aus Klaviertrio, Viola und Kontrabass. Die Vielfalt der Instrumente sollte besondere Klangeffekte erzielen, das berühmteste Werk dieser Besetzung ist bekanntlich Schuberts ‚Forellenquintett‘.

Ralph Vaughan Williams‘ Klavierquintett in c-Moll entstand 1903, ganz offensichtlich als Vorstudie zur 'Sea Symphony'. Der Komponist gab das Werk nie zur Aufführung frei; erst 1999 wurde dieser Bann gelüftet, die vorliegende Einspielung ist die vierte des Werks.

Es ist nicht wirklich überraschend, dass egal welches Ensemble das Idiom der Komposition kaum kennen kann, nicht zuletzt wenn ihm das Idiom des Komponisten gleichfalls eher unbekannt ist. So gerät die hier vorgelegte Interpretation zwar musikalisch sauber, aber weder wirklich inspiriert noch das Werk vertieft verstehend. Brahms‘sche Formelhaftigkeit wird im Booklet beschworen, doch weder geht es um solche (Vaughan Williams kannte Brahms vor allem durch die Brille seines Lehrers Charles Villiers Stanford, der die musikalische Entwicklung mancher seiner Schüler eher verzögerte denn vorantrieb, schlussendlich aber diese zu sehr viel profilierteren und eigenständigeren Komponistenpersönlichkeiten machte als dies etwa bei seinen Dozentenkollegen an der Royal Academy of Music der Fall war) noch um (wie es der Titel der CD und der Booklettext nahelegen) um das Lied 'Silent Noon', das stilistisch dem Quintett zwar nicht fernsteht, jedoch weitaus weniger präsent ist als Texturen der 'Sea Symphony'. Selbst Wagners 'Siegfried-Idyll' könnte der Hörer aus einem Motiv beschwören – dies erweitert den Radius, in dem man die Musik hören könnte und sollte, deutlich und gibt ihr weitaus stärkere Eigenart. Wie gesagt gelingt dies dem Münchner Streichtrio (Donald Sulzen, Klavier, Michael Arlt, Violine und Gerhard Zank, Violoncello) nebst Gästen Tilo Widenmeyer (Viola) und und Alexander Rilling (Kontrabass) leider nur bedingt – immer wieder erstarrt die Interpretation in Formeln oder Formen, statt Vaughan Williams‘ ureigenem Idiom (das in der Tat hier noch nicht voll ausgeprägt ist) vertieft nachzuspüren.

Merkwürdigerweise ist dies aber auch bei Schuberts ‚Forellenquintett‘ A-Dur aus dem Jahr 1820 festzustellen, bekanntlich einem Werk der Reifezeit des Komponisten. So viel lebhafter der Zugriff hier zumeist ist – die Vertrautheit mit Schuberts Idiom ist deutlich stärker gegeben –, so merkwürdig sind auch hier an mancher Stelle die agogischen Freiheiten, die den musikalischen Fluss hemmen. Gerade an Momenten des von anderen Interpreten herrlich fließend ausgearbeiteten Übergangs von einem Formabschnitt zum anderen wird hier eine Strukturgestaltung nachgerade zelebriert, die der Interpretation zwar Eigenart verleiht, doch Schuberts Idiom in manchen Aspekten ebenfalls nicht voll trifft. Dies ist gerade daher so bedauerlich, als in jüngster Zeit die Zahl der Einspielungen des ‚Forellenquintetts‘ deutlich zurückgegangen ist.

Aufnahmetechnisch ist die Produktion – gerade für einen Konzertmitschnitt – ausgesprochen sorgfältig ausgearbeitet; man darf allerdings fragen, warum, wenn dieser so schnell ausgeblendet wird, überhaupt Beifall auf der CD zu hören sein muss. Hier wird sich der geneigte Hörer der CD sein eigenes Urteil bilden.

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