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Rachmaninoff, Sergej - Sonate Nr. 2 op. 36

Seismograph

Label/Verlag: Arts music
Detailinformationen zum besprochenen Titel

In unseren Zeiten akustischer Hochglanzpolitur kann der Wagemut des sizilianischen Pianisten Alessandro Mazzamuto kaum hoch genug geschätzt werden - auch wenn er manchmal fast übers Ziel hinausschießt.

Für gewöhnlich gehen bei Wettbewerben solche Künstler als Gewinner hervor, die eine technisch einwandfreie, aber weitgehend konsensfähige Interpretation abliefern, so dass sich keines der Jurymitglieder auf den Schlips getreten fühlen muss. Es sind dann meist sie, denen in der Folge Plattenverträge winken, nicht unbedingt jene jungen Künstler, die eine eigene Werksicht ohne Wenn und Aber zur Diskussion stellen. Ein Korrektiv zu dieser Situation bildet der Premio Ludovici, ein Sonderpreis des Internationalen Ferruccio Busoni Wettbewerbs, der im Gedenken an Gian Andrea Ludovici, den großen italienischen Musikproduzenten, ins Leben gerufen wurde. Im letzten Jahr wurde der Preis dem jungen sizilianischen Pianisten Alessandro Mazzamuto aus den Händen der Jurypräsidentin Martha Argerich, selbst eine streitbare Interpretin, verliehen.

Nun liegt beim audiophilen Label Arts Music Mazzamutos erste Einspielung vor, die sich ganz auf Werke von Sergej Rachmaninoff konzentriert. Das Programm ist schlüssig angelegt: Nach der Klaviersonate Nr. 2 b-Moll op. 36, die die ganze Aufmerksamkeit des Hörers einfordert, folgen die fünf 'Morceaux de fantaisie' op. 3, in denen die musikalischen Charaktere auf engem Raum zusammengedrängt werden, während die ausladenden, aber kurzweiligen 'Corelli-Variationen' op. 42 einen fulminanten Schlusspunkt bilden.

Im Vergleich mit den beiden erst vor Kurzem veröffentlichten Rachmaninoff-Einspielungen von Nareh Arghamanyan und Xiayin Wang, deren Programm sich mit dem Alessandro Mazzamutos teils überschneidet, fällt die geradezu wagemutige (und daher nur bedingt wettbewerbskompatible) interpretatorische Herangehensweise des Sizilianers auf. Mazzamuto spürt den musikalischen Charakteren, die oft nicht nur dicht gedrängt, sondern manchmal durch Motivschichtungen übereinander gelagert sind, seismographisch nach. Lyrisches, sachte Singendes wird im Tempo zurückgenommen, so dass zuweilen fast die Zeit stillzustehen scheint, lebhaft nach vorn Drängendes und Dramatisches entfesselt der Pianist mit Sturmgewalt.

Einem solchem Musizieren wohnt die Gefahr inne, musikalische Verläufe in rhapsodisch gestaltete Abschnitte zu teilen. Doch Mazzamuto entgeht ihr, indem er alles im Fluss hält – vor allem in der b-Moll-Sonate op. 36, die hier in der Erstfassung erklingt. Der Fantasie-Charakter von Rachmaninoffs zweiter Klaviersonate, in deren langsamen Mittelsatz Motive des Kopfsatzes nochmals durchgeführt werden, und deren melodische Verläufe wie losgelöst von jeglichen metrischen Schwerpunkten sich frei entfalten, wird durch Mazzamutos äußerst flexiblem Umgang mit dem Tempo noch gesteigert. Man verliert vollkommen den Halt und wird von dem ebenso kraftvoll wie sensibel artikulierenden Pianisten in einen Strudel gezogen, dessen Sog umso stärker wird, je mehr Mazzamuto der subkutanen Mehrstimmigkeit durch Überblick und hohe Anschlagskultur nachsteigt.

Ähnlich feinfühlig, wenn auch nicht ganz so frei in der Tempogestaltung, agiert Alessandro Mazzamuto in den fünf 'Morceaux de fantaisie' op. 3. Auch hier werden Stimmungsgegensätze ins Äußerste gesteigert, etwa im berühmten cis-Moll-Prélude, das hier mit Aplomb und stählerner Pranke erklingt. Stets jedoch wird das Pathos, das Mazzamuto keineswegs scheut, ausgeglichen und eingeführt durch ein weiches, lebendiges, dramaturgisch geschicktes Verbinden der unterschiedlichen Atmosphären und Werkabschnitte. Mazzamuto zieht es vor, zu entwickeln und stetig zuzuspitzen anstatt klare Schnitte zu setzen. In den großartigen 'Corelli-Variationen' op. 42 gerät Mazzamutos Kontraste betonende Lesart allerdings in die Nähe des Manierismus. Wo ein zumindest in den einzelnen Variationen durchgehender Puls notwendig wäre, um für Einheit und Zusammenhalt zu sorgen, leuchtet Mazzamuto manche Bassfigur wie mit einem agogischen Suchscheinwerfer aus.

Dennoch: Der Wagemut des Pianisten ist in unseren Zeiten der Hochglanzpolitur kaum hoch genug zu schätzen, gleiches gilt für die Konsequenz, mit der Mazzamuto seine interpretatorische Idee verfolgt. Zu dem tief bewegenden Eindruck trägt nicht zuletzt die exquisite Klangtechnik der als SACD produzierten Aufnahme bei. Der Klavierklang hat reichlich Raum, vermittelt aber gleichzeitig Alessandro Mazzamutos Anschlagsnuancen in bester Weise; vor allem aber begeistert eine riesige dynamische Bandbreite. Abgerundet wird die spannende Produktion durch ein mehrsprachiges Booklet.

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