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Puccini, Giacomo - Tosca

DAS ist Toscas Kuss

Label/Verlag: Arthaus Musik
Detailinformationen zum besprochenen Titel

Vielleicht erinnern sich einige der Leser noch an das filmische Experiment, Puccinis Paradeoper ‘Tosca” durch die Filmaufnahme an denjenigen Schauplätzen zu adeln, die den Gang der Handlung begleiten - zu den entsprechenden Tageszeiten. Man sah zum Schluss, wenn man denn bis zwei Uhr nachts ausgeharrt hatte, die füllige, schlecht intonierende Sängerin in rollengerecht divenhafter Indigniertheit vom Söller der Engelsburg kippen, dramatisch kontrastiert vom tiefschwarzen römischen Nachthimmel und einigen wenigen Straßenbeleuchtungen im Hintergrund. Skepsis schien angebracht gegenüber der Verfilmung durch Benoit Jacquot , die bei Arthaus/Naxos erschienen ist, obwohl die Besetzung mit Angela Gheorghiu und Roberto Alagna - dem nun getrennten damaligen Traumpaar des veristischen Opernfachs - dafür sprach, dass der Musik dieselbe Aufmerksamkeit widerfahren würde.

Ein preisverdächtiger ‘Soundtrack”

Es ist daher schön, schreiben zu können, dass die Skepsis jedoch in keinem wesentlichen Punkt bestätigt wurde. Die Szenerien von Sant Andrea bis zum Palazzo Farnese sind hervorragend gemachte Studionachbauten (Freunde des librettogetreuen Bühnenbildes kommen hier voll auf ihre Kosten), die den Sängerdarstellern eine ebenso dezente wie anschauliche Folie bieten. Diese und ihre Leistungen stehen unwidersprochen im Vordergrund, der Vorwurf geschmäcklerischer Ausstattungsregie wäre unbegründet. Die zweite Folie, um nicht zu sagen, das Geschehen kommentierende Gestalt, ist das Covent Garden Orchester unter dem ebenso kraftvollen wie präzisen, ebenso leidenschaftlichen wie lyrischen Zugriff Antonio Pappanos, der sich mit dem ‘Soundtrack” so etwas wie die Goldene Ehrennadel des Puccini-Dirigats verdient hätte. Der süßlichen Sentimentalität, die Spötter beständig an Puccinis Musik wahrnehmen wollen, geht er durch feste Tempovorgaben und einen gleißend kalten Orchesterklang aus dem Weg, zu dem ihn nicht zuletzt der Polizeistaat der Handlung ausreichend berechtigt. Doch erschöpft er sich seine Deutung gottlob nicht etwa in einer orchestralen Tour de force, die sich durch Metrik und Kraftmeierei den Fährnissen des Sentiments zu entziehen sucht: die lyrischen Momente zwischen Tosca und Cavaradossi im ersten Akt, die ungemein zärtlich aus dem dröhnenden Truppenschritt des Tutti hervorstehen, zeigen Pappanos wahre Meisterschaft.

Schade lediglich, dass Alagnas Darstellungskunst sich bei allem musikalischem Schmelz an ein Publikum wendet, das weiter als 30 Meter von ihm entfernt ist. Sein Silberblick, der leidvoll in geahnten Fernen des Glücks zu schwimmen scheint, trifft nur selten die bezaubernde Sängerin in Kussweite. Die Mimik pendelt zwischen drei Ausdrücken (Erstaunen,Liebe,Leid,Leid,Leid).
Schade für Angela Gheorghiu, die mit dem Facettenreichtum ihrer mimischen Darstellung ihre musikalischen Ausdrucksmöglichkeiten (kein Makel - von Intonation und Phrasierung bis hin zu ihrem berückenden messa di voce einfach umwerfend) ungeheuer zu potenzieren versteht. Auf ihren bohrend kuhäugigen Furor, gekleidet in blutrote Robe, trifft im Scarpia Ruggero Raimondis jene delikate Bosheit in Musik und Darstellung, die Raimondi zu so etwas wie dem role model für diese Bühnenfigur gemacht hat. Nur diesmal kann man ihn und seinen genüsslich zuckenden Mund in Großaufnahme genießen, unbestreitbar der größte Vorteil dieser Produktion gegenüber abgefilmten Bühnenversionen. Wen kümmert es da noch, dass das Booklet nichts außer der Titelliste enthält, und das einzige Feature der klanglich hervorragend abgemischten DVD (verfügbar sind Tonspuren in PCM Stereo, und den 5.1-Formaten DTS und Dolby digital, Untertitel werden in Italienisch und Deutsch angeboten) eine Sammlung von Werbetrailern des Labels ist. Eine wirklich überzeugende filmische Umsetzung.

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