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Mahler, Gustav - Sinfonie Nr. 9

Lieblos und hinter den Möglichkeiten zurück

Label/Verlag: LSO Live
Detailinformationen zum besprochenen Titel

Valery Gergiev beendet seinen Mahler-Zyklus mit dem London Symphony Orchestra mit einem Mitschnitt der Neunten Symphonie. Die Einspielung bleibt weit hinter den Möglichkeiten einer gelungenen Interpretation zurück.

Musikerpersönlichkeiten wie Alban Berg und Anton Webern fanden nur rühmende Worte für das letzte vollendete symphonische Werk, welches Gustav Mahler der Nachwelt hinterlassen hatte. Ersterer urteilte sogar gegenüber seiner Frau, dass diese Symphonie das Allerherrlichste sei, was Mahler je geschrieben habe. Dies beweist mehr als deutlich, dass die Neunte Symphonie mehr als das letzte abgeschlossene Wort eines Komponisten in einer Gattung, für die er so viel geleistet hat, ist. Mahler hat mit ihr einen Samen gelegt, der für die Wiener Moderne zur Inspiration werden konnte. Ihre eigentümliche Form wie auch die Entstehung und das Vergehen der Themen lassen das, was die Wiener Moderne mit sich bringen wird, schon fahl erahnen. Kein Abschied also, sondern ein Aufbruch?

Valery Gergiev und das London Symphony Orchestra lassen davon wenig spüren, wenn sie zum Abschluss ihres gemeinsamen Mahler-Zyklus beim eigenen Label LSO Live eine Einspielung dieses Werkes vorlegen. Dieser Mitschnitt bleibt bedauerlicherweise weit hinter dem, was das Orchester leisten könnte und was wohl auch Gergiev, der alles andere ist als ein Mahler-Spezialist, bewerkstelligen könnte. Sicher, den ein oder anderen besonderen Mahler-Moment beinhaltet diese Einspielung, aber ihr fehlt der große Bogen, der Blick fürs Ganze.

Dies wird bereits im ersten Satz 'Andante comodo' deutlich. Das erste Thema desselben entsteht gewissermaßen aus dem Nichts. Es setzt sich langsam aus kleinsten Partikeln zusammen, die zwischen Bläsern, Harfe und Streichern hin und her gespielt werden, und entwickelt sich nach und nach zu einem ersten Höhepunkt. Diese Verdichtung vermag Gergiev nicht spannungsvoll zu vermitteln, und dabei ist der erste Satz in seinem Gesamtbild noch der stärkste dieser Einspielung.

Gar keine Freude machen vor allen Dingen die beiden Mittelsätze. Trotz sehr guter Einzelleistungen der Musiker des Orchesters bleiben diese beiden mehr als oberflächlich abmusiziert. Dies liegt mitunter an Gergievs unpassend flott gewählten Tempi, bei denen die Dämonie und gleichzeitig verächtliche Ironie der beiden Sätze auf der Strecke bleiben müssen. Dies wird besonders deutlich beim ersten Ländler-Thema des zweiten Satzes, der bekanntlich mit der Angabe 'Im Tempo eines gemächlichen Ländlers' überschrieben ist. Auch die 'Rondo-Burleske', der gefürchtete dritte Satz der Symphonie, wirkt schlicht überhetzt, so dass viele reizvolle Details, die Mahlers Symphonik mithin ausmachen, ohne Berücksichtigung bleiben müssen. Das gerät schon arg in die Nähe lieblosen Herunterspielens.

Das Stichwort ‚lieblos‘ kann auch für den letzten Satz gelten. Die herrliche Adagio-Kantilene, die wie eine tragische Schwester zur Apotheose der Dritten Symphonie wirkt, kann in Gergievs Interpretation kaum überzeugen. Da können sich die Streicher des LSO noch so viel Mühe in der richtigen Bogenführung und Entfaltung großer Klangschönheit geben. Als Lichtblick bleibt da einzig das langsame Zum-Stillstand-Kommen der Musik am Ende des Satzes, welches Gergiev das Orchester stilsicher ausführen lässt.

Alles in allem ist das eine technisch solide Einspielung von Mahlers Neunter Symphonie, aber sicherlich keine, die den Olymp der Mahler-Diskographie erklimmen wird. Zu vieles bleibt da an der Oberfläche. So vermisst man die nicht enden wollende Emphase eines Leonard Bernstein, den kühlen, doch stets anregenden analytischen Weitblick eines Pierre Boulez oder die schiere Klangschönheit eines Bruno Walter.

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