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Brahms, Johannes - Sonaten Nr. 1 & 2 , op. 120 für Viola & Klavier

Entwickelte Charaktere

Label/Verlag: CAvi-music
Detailinformationen zum besprochenen Titel

Rachel Roberts entwickelt den Vortrag der Stücke von Schumann und Brahms aus dem Geist des Gesangs und unterstreicht die vokalen Qualitäten der Bratsche. Die Interpretationen bieten ein Höchstmaß an innigem Zusammenspiel.

Lars Vogt hat in den letzten Jahren den Tonträgermarkt mit nicht wenigen schlichtweg hervorragenden Einspielungen bereichert – ob als Pianist in kammermusikalischen Formationen oder als Solist. Nun veröffentlicht Avi-Music eine Aufnahme, für die Lars Vogt die Bratschistin Rachel Roberts an seine Seite holte. Das Programm vereinigt Stücke von Johannes Brahms und Robert Schumann: Brahms‘ Sonaten op. 120 umrahmen Schumanns 'Märchenbilder'. Während die vier Sätze der 'Märchenbilder' op. 113 von Schumann für Klavier und Bratsche vorgesehen waren, handelt es sich bei den beiden Sonaten op. 120 von Brahms gewissermaßen um die ‚Zweitbesetzung‘: Brahms ließ sich zu den 1894 komponierten Stücken durch das unvergleichliche Klarinettenspiel von Richard Mühlfeld anregen. Indes weist der Druck die Bratsche als ‚legitimes‘ Alternativinstrument aus.

Inniges Zusammenspiel

Das Sonatenpaar op. 120 von Johannes Brahms gehört zum Standardrepertoire der Bratsche. Auch der Tonträgermarkt kann mit einigen ausgezeichneten Aufnahmen aufwarten. Und doch ist die vorliegende Einspielung zweifellos eine Bereicherung. Das traumwandlerisch innige Zusammenspiel von Lars Vogt und Rachel Roberts verzahnt die Anteile von Bratsche und Klavier aufs Engste. Und doch bleibt trotz der feinsinnigen Abstimmung der beiden Instrumente Raum für die Profilierung instrumentenspezifischer Einfärbungen. Während Rachel Roberts ihren Vortrag aus dem Geist des Gesangs entwickelt und die Linienführung der Phrasen wie auf einen Atem ausformt, reichert Lars Vogt bei der Weiterführung derselben Motive seine Präsentation mit Zwischenakzenten und feinen Anschlagsnuancen an, etwa im ersten Satz 'Allegro amabile' von Brahms‘ Es-Dur-Sonate. Rachel Roberts pflegt einen Ton, der das zuweilen Knorrige des Bratschentimbres in eine Vielfalt von Farben aufbricht. Ihr steht ein ebenso voluminöser (aber zu keinem Zeitpunkt dicklicher) Ton zur Verfügung wie auch ein fahler, zerbrechlicher, gewissermaßen ‚auf einem Bogenhaar‘ produzierter Klang, an der Kante des Übergangs zur Stille stehend. Solche Klangdifferenzierung nutzt die Bratschistin im Kopfsatz der Sonate f-Moll, um die unterschiedlichen Stimmungswelten spannungsvoll auszuloten. So gelingt es dem Duo, Brahms‘ aus einem Minimum an Substanz gewonnene höchst unterschiedliche Charaktere prägnant zu entwickeln.

Sinnvolle Zusammenhänge stiftend

Faszinierend ist insbesondere, wie Lars Vogt und Rachel Roberts Zusammenhänge in der Phrasierung deutlich machen, so dass sich ein Sog der Musik einstellt, der ungemein packend wirkt. Die subtile Verzahnung von Klavier- und Bratschenpart, die durch eine exzellente klangliche Gewichtung zwischen den beiden Stimmen unterstützt wird, bestimmt auch Schumanns 'Märchenbilder'. Von den Interpreten werden die verschiedenen Charaktere der vier Sätze hoch expressiv ausgeformt. Die manisch-ungestüme Bewegung, die Schumann im dritten Satz ('Rasch') der Bratsche abfordert und von Rachel Roberts ohne Nivellierung vorgeführt wird, öffnet ein Fenster in Ausdrucksbereiche, die erst in der Musik des 20. Jahrhunderts aufgegriffen und weiterentwickelt wurden. Dass Lars Vogt und Rachel Roberts solchen Stimmungen nachspüren und in der Coda Nuancen entdecken, die viel eher nach Franck, Faure oder Chausson klingen, unterstreicht die außergewöhnliche Qualität dieser Einspielung. Etwas ernüchternd ist leider der Booklettext ausgefallen, der eher an der Oberfläche der Stücke kratzt und einige Wendungen bereithält, die nicht eben dazu angetan sind, das Besondere dieser besonderen Stücke zu erhellen.

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