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Strauss, Richard - Capriccio

Brillantes Opernproblem

Label/Verlag: Monarda Music
Detailinformationen zum besprochenen Titel

Richard Strauss' letzte Oper 'Capriccio' überzeugt in der Inszenierung von Robert Carsen. Renée Fleming führt als Gräfin eine hochkarätige Besetzung an.

Noch jede namhafte Strauss-Interpretin hat die Partie der Gräfin gesungen. Auch die allseits gefeierte Sopranistin Renée Fleming, die 2004 im Palais Garnier der Opéra national de Paris in der Hauptrolle von Richard Straussʼ letzter Oper 'Capriccio' brillierte. Und sie wird ja zu recht gefeiert: Die Amerikanerin ist jederzeit souverän, ihre Darbietung glamourös und warmherzig zugleich. Über ihren vielgelobten Sopran ist hier nichts hinzuzufügen; erwähnt seien aber doch die hohe Legatokultur, die Klangschönheit.

Hochkarätig

Die Inszenierung von Robert Carsen ist hochkarätig besetzt und überzeugt gesanglich und darstellerisch bis in die Nebenrollen (etwa mit Robert Tear bei seinem kurzen Auftritt als Souffleur). Rainer Trost ist ein lauterer Flamand; allerdings klingt sein Tenor manchmal angestrengt in der Höhe. Bariton Gerald Finley gibt den Dichter Olivier kraftvoll und sensibel. Franz Hawlata formuliert als pragmatischer Theaterdirektor La Roche ein Plädoyer für ein Theater der Bewahrung und Erneuerung: ‚Voll Pietät hüte ich das Alte, harre geduldig des fruchtbaren Neuen, erwarte die genialischen Werke unserer Zeit!‘ Dietrich Henschel gibt einen unaufdringlichen Grafen, Anne Sofie von Otter die Diva Clairon. Nicht minder überzeugend gerät das verschnörkelte Belcanto-Duett der beiden italienischen Sänger (Annamaria DellʼOste, Barry Banks). Die Ensembles sind sehr genau geführt (das Oktett!). Das von Ulf Schirmer geleitete Orchester der Nationaloper bietet üppigen Schmelzklang. Die verschwenderische Melodiosität der Straussʼschen Partitur, ihre gediegene Kulinarik breitet es sorgsam aus. Doch vielleicht liegt es im Wesen des flexiblen Konversationstons, dass er manchmal Kontur zu verlieren droht. Zitate klingen an und eine Neoklassik à la 'Ariadne auf Naxos'.

Selbstbespiegelung

Das von Strauss gemeinsam mit Clemens Krauss verfasste Libretto verhandelt die alte Streitfrage, ob in der Oper der Dichtung oder der Musik der Vorrang gebühre. Diese Selbstreflexivität und Diskursivität machen das Moderne von 'Capriccio' aus. Gleichwohl bleibt die Form geschlossen, bleiben desillusionierende Verfahren außen vor: Die Selbstbespiegelung der Gattung zeigt sich im symmetrischen Aufbau mit dem Höhepunkt im Zentrum des einaktigen Geschehens, vor allem aber ist sie zu Handlung geworden. Dichter und Komponist verkörpern jeweils ihre Kunst – als ‚verliebte Feinde, freundliche Gegner‘ –, die Gräfin erscheint als die Personifikation der Gattung Oper.

Kunst und Welt

Straussʼ letzte Oper ging im Herbst 1942 im Nationaltheater München über die Bühne. Robert Carsen verlegt das Geschehen in die Zeit der Uraufführung. Man merkte nichts davon, wäre da nicht ein SS-Soldat, der den Auftritt der umschwärmten Clairon begleitet. Dies berührt das Verhältnis von Kunst und Welt und legt eine Kritik am Komponisten nahe, der mitten im Krieg in die Kunst geflüchtet sei. Das kann man monieren, sollte aber nicht vergessen, dass Strauss 77 Jahre alt war, als er die Komposition beendete; ohnehin war er an Politik wenig interessiert, und wenn er sich doch einmal auf sie einließ, agierte er opportunistisch und naiv.

Probencharakter

Das Diskursive, den Probencharakter des Werks bringt schon das Bühnenbild von Michael Levine zum Ausdruck. Es zeigt eine Probenbühne und verbreitet noble Klassizität beim Theater auf dem Theater. Mehr noch wird der spezifische Charakter auf zauberhafte Weise von François Roussillons filmischer Einrichtung betont. Der raffinierte Schnitt suggeriert, dass das Opernhaus leer sei. Gräfin und Graf, La Roche, Olivier und Flamand folgen der Aufführung am Ende von den Logen aus. Die Fleming folgt ihrem Auftritt, dem Schlussmonolog der Gräfin, mit dem Opernglas.

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