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Dvorák, Antonín - Streichtrio op.74 & op.75a

Romantischer Tanz

Label/Verlag: Tacet
Detailinformationen zum besprochenen Titel

Das Auryn Quartett präsentiert in Ergänzung durch Christian Altenburger und Patrick Demenga kleine Kostbarkeiten des Kammermusikschaffens Antonín Dvorák.

Das Auryn Quartett wurde in jüngster Zeit insbesondere für ihre Haydn-Einspielungen von der nationalen wie internationalen Musikkritik in den höchsten Tönen gelobt. ‚Auryn‘, das Amulett aus Michael Endes ‚Unendlicher Geschichte‘ soll Inspiration verleihen. Der Name hatte wohl bei der Gründung des Auryn Quartetts 1981 Weisungsgabe. Inspiration erhielt das junge Ensemble damals zunächst beim Amadeus Quartett in Köln und anschließend beim Guarneri Quartett. Die inzwischen berühmten vier Musiker spielen auf nicht weniger berühmten Instrumenten: Matthias Lingenfelder auf einer Stradivari, Jens Oppermann auf einer Petrus Guarneri, Stewart Eaton auf einer Amati und Andreas Arndt auf einem Amati-Violoncello.

Das Streichsextett op. 48 – musikalische Umsetzung slawischer Tanzeslust

Das Streichsextett op. 48, das Dvorák 1878 in Prag innerhalb von 13 Tagen komponierte, ist in die sogenannte ‚slawische Periode‘ des Komponisten einzuordnen. Die Bezeichnung rührt vor allem daher, dass Dvorák kurz vorher den ersten Teil seiner 'Slawischen Tänze' fertig gestellt hatte und in seine Kompositionen vor allem slawisch-volkstümliche Elemente integrierte. So auch in diesem Streichsextett. Er selbst sagte, es sei ‚von ähnlichem Stil wie die Tänze oder die Rhapsodien‘. Vor allem das tänzerische Element der slawischen Volksmusik findet ins Sextett Einzug. So ist der zweite Satz mit 'Dumka' überschrieben, eine Bezeichnung für einen ukrainischen Volksliedtypus. In diesem Satz integriert der Komponist unter anderem Bausteine einer Polka, eines Zigeunerliedes und eines Wiegenliedes als musikalische Charaktere. Auch der dritte Satz lässt volkstümliche Momente durch die Überschrift 'Furiant' erahnen. Für die Interpretation des Sextetts hat das sich das Auryn Quartett Unterstützung durch den erfahrenen Kammermusiker Christian Altenburger und den international bekannten Cellisten Patrick Demenga geholt.

‚Der Kerl hat mehr Ideen als wir alle. Aus seinen Abfällen könnte sich jeder andere die Hauptthemen zusammenklauben‘ – ein Zitat von Johannes Brahms, das auf den ersten Satz des Streichsextetts voll und ganz zutrifft. Alle paar Sekunden, so hat der Hörer das Gefühl, trumpft der Komponist mit einem neuen, noch lyrischeren, noch schöneren Thema auf. In den fünfzehn Minuten Spieldauer ist Abwechslung garantiert. Das wird durch die Interpretation der sechs Künstler ebenfalls unterstützt. Trotz der geringen Musikeranzahl schafft es das Ensemble, einen voluminösen Streichorchesterklang zu suggerieren: Die rasant wechselnden Stimmungsveränderungen in der Komposition werden einfühlsam nachempfunden, süßen Geigenklängen wird ein brausendes Bassfundament entgegengestellt. Die Klangwirkung unterstützt eine exzellente Aufnahmequalität, die sogar (für den geneigten Hörer) im Booklet detailliert beschrieben und erklärt wird.

Der zweite Satz 'Dumka' ist in seinem tänzerischen Charakter wundervoll vom Sextett nachgezeichnet. Spielerische Pizzicati im Violoncello, tänzelnde Artikulation in den Violinen und sangliche Melodiebögen wechseln sich reizvoll ab. Die Spielfreude des Sextetts ist beinahe hörbar. Im dritten Satz, dem 'Furiant', liegt das Thema zwar in der Violine, sie dominiert das Geschehen jedoch nicht, da das Sextett auf ein solides Bassfundament setzt. Bemerkenswert ist auch die Themenführung zu Beginn des vierten Satzes in der Viola. Obwohl das Thema oft wiederholt wird, ist dessen Abtönung jedes Mal ein wenig anders. Die vierte Variation dieses Satzes schafft Erinnerung an die slawischen Tänze durch ein romantisch getragenes Thema im Violoncello.

Kurzweilige Unterhaltung in den beiden Terzetten

Das Terzett op. 74 aus dem Jahr 1887 war quasi ein Auftragswerk: Dvorák verfasste es für einen bei seiner Schwiegermutter zur Untermiete lebenden Chemiestudenten, der nach neuem Spielmaterial für seinen Geigenunterricht suchte. Ein Terzett ist eigentlich eine Bezeichnung aus dem Gesangsbereich. Der Titel wird dem Hörer jedoch sofort plausibel, da die drei Instrumente (zwei Violinen und eine Viola) sanglich schwelgen. Die Interpretation von Christian Altenburger, Matthias Lingenfelder und Stewart Eaton hebt genau diesen Aspekt besonders hervor. Obwohl – oder vielleicht gerade weil – das Violoncello als Fundament fehlt, vermittelt das Streichtrio klangliche Geschlossenheit. Dabei spielt die Gewichtung von Oberstimme und Viola eine Rolle: Beide sind klanglich stark kontrastierend zueinander konzipiert, das heißt, die Viola bietet in ihrem satt ausgeführten Klang ein Gegengewicht zur sphärisch-leichtfüßigen Interpretation der Violine. Dies wird vor allem im zweiten Satz deutlich. Dort kontrastieren dicht geführte Achtel in der Viola zu einer schwebenden Melodie im tänzerischen Dreivierteltakt. Obwohl das zweite Terzett in der Spielerkonstellation anders ist (Matthias Lingenfelder, Jens Oppermann und Stewart Eaton), wird hier die sanfte Interpretation des Terzett op. 74 fortgeführt, als spielten dieselben Personen. Im Terzett op. 75a finden sich (soweit der Komparativ hier angebracht ist) noch sanglichere, eingängigere Melodien, die Ohrwurmqualität haben. Hierbei paart sich Spielfreude mit romantischer Schwärmerei, die vom Ensemble auch genau so vermittelt wird. Die Aufnahme ist für alle Dvorák-Fans eine echte Fundgrube, denn sie bietet ‚große Klänge‘ in kleiner Besetzung. Abgerundet wird dieser Eindruck von einem detailliert gestalteten Booklet.

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