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Schostakowitsch, Dimitri - Jazz Suites Nos. 1 & 2

Wozu die Russen gerne tanzten

Label/Verlag: Naxos
Detailinformationen zum besprochenen Titel

Schostakowitsch

Eine Karikatur zeigte einst Dmitri Schostakowitsch als verhärmten, schüchternen Mann im graubraunen Straßenanzug, an dessen linkem Fuß eine dieser bekannten Gefängniskugeln hing. Die Kugel trug Stalins väterlich grinsendes Konterfei. Die Aussage war klar: Schostakowitsch ist der Komponist, der am Gängelband des Staatsmannes hing und nicht machen konnte, was er wollte. Eine Eigenschaft totalitärer Regimes ist jedoch die Blindheit für Satire. Schostakowitsch hat es selber ausprobiert und den Mächtigen der Sowjetunion immer wieder Xe für Us verkauft.
Bei der Jazz-Musik verstanden die Zensoren jedoch keinen Spaß. Was aus den USA nach Europa schwappte, galt als dekadent und staatszersetzend. Da in Russland jedoch auch Unterhaltungsmusik gewünscht wurde, betrieb man Etikettenschwindel. Man deklarierte Caféhaus- und Varietémusik kurzerhand als Jazz. Und schon hatte Schostakowitsch ein neues Betätigungsfeld. Seine beiden Jazz-Suiten gehören zu dem Schmissigsten, was seit Johann Straußens Walzer durch Europa tönte. Die erste, nur drei Sätze lang, ist für kleines Ensemble und versucht, den Jazz auf ein ernstzunehmendes Niveau zu heben. Dass dabei trotzdem ‚nur’ Tanzmusik herausgekommen ist, ist nicht weiter schlimm. Schostakowitsch lässt damit immer noch alles weit hinter sich, was beispielweise gleichzeitig in Deutschland en vogue war. Noch viel deutlicher als in der Suite Nr. 1 ist das in der zweiten Jazz-Suite zu hören, die für großes Orchester mit ausgedehnter Bläser-Sektion (zusätzliche Saxofone) und ein Akkordeon gesetzt ist. Sie zeigt vielleicht am intensivsten Schostakowitschs Instrumentationskunst und seine Fähigkeit, durch ungewöhnliche Klangfarben das Spektrum des Orchesters zu erweitern. Außerdem nimmt er augenzwinkernd so manche liebgewonnene Tradition der Unterhaltungsmusik aufs Korn. Wie er Militärmärsche und Strauß-Walzer persifliert, ist absolut hörenswert. Dabei ist er gerade da am schwächsten, wenn er versucht, einen Strauß-Walzer nur zu kopieren (Walzer 1 aus der Suite Nr. 2).

Stimmung, aber kein Prosit der Gemütlichkeit
Es dauerte einige Zeit, bis diese Jazz-Suiten ihren Weg in die Konzertprogramme dieser Tage finden konnten. Den größten Aufschwung erlebte die Suite Nr. 2 durch die Verwendung des Walzers 2 in Stanley Kubricks letztem Film ‚Eyes wide shut’. Waren bisher nur wenige Aufnahmen der beiden Suiten verfügbar, erweitert nun das Label Naxos seinen Katalog um eine Scheibe mit diesem Programm. Es musiziert das Russische Staatssymphonieorchester unter Dmitry Yablonsky. Und das nicht mal schlecht. Man nimmt den Musikern die innige Beziehung zu ihrem komponierenden Landsmann ab. Dass es hier und da ein paar kleinere technische Stolperer gibt, ist zu verschmerzen, die sich bei längeren Stücken (Eröffnungsmarsch der Suite Nr. 2 und besonders im ‚Tahiti Trot’) einschleichende Routine weniger. Yablonsky legt durchgehend straffe Tempi an, was besonders den bekannten zweiten Walzer von einigen Gemütlichkeitsschlacken befreit. Die Balance innerhalb des Klangkörpers ist sehr gut, wahrscheinlich haben die Tontechniker ihren Teil dazu beigetragen, dass die zusätzlichen Instrumente ins rechte Licht gerückt wurden.
Komplettiert wird das CD-Programm durch die Ballettsuite ‚Der Bolzen’ op. 27a, eine über weite Strecken ebenso hinreißende musikalische Geschichte wie die Jazz-Suiten – und vom Orchester mit erfreulicher Präzision produziert –, und den berühmten ‚Tahiti Trot’, ein aufgrund einer Wette mit dem Dirigenten Nikolai Malko innerhalb von 40 Minuten entstandenen Arrangements des Songs ‚Tea for two’ aus dem Musical ‚No, no, Nanette’. Mit dieser CD ist dem Billig-Label Naxos wieder einmal ein Wurf gelungen, der mit Leichtigkeit neben den entsprechenden Produktionen der Hochpreis-Labels bestehen kann.

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