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Bach, Johann Sebastian - Violinkonzerte

Stimmiges kammermusikalisches Musizieren

Label/Verlag: Channel Classics
Detailinformationen zum besprochenen Titel

Rachel Podger und das Ensemble Brecon Baroque überraschen mit einer kammermusikalisch gestalteten Aufnahme von Johann Sebastian Bachs Violin-Concerti.

Die Würdigung von Rachel Podgers neuer Einspielung der Violinkonzerte Johann Sebastian Bachs, bei Channel Classics auf SACD erschienen, setzt ein mehrmaliges Hören des Tonträgers voraus: Denn allzu stark haben sich die entsprechenden Concerti a-Moll BWV 1041 und E-Dur BWV 1042, hier ergänzt um die aus Cembalowerken rekonstruierten Concerti A-Dur BWV 1055 und g-Moll BWV 1056, in unser Gedächtnis eingegraben, zu stark verdecken bestimmte Vorstellungen die Wahrnehmung der Andersartigkeit. Hat man sich aber erst einmal davon frei gemacht, kann man erleben, dass Bachs Musik diesmal mit einer Intimität angestimmt wird, die man sonst bislang kaum gehört hat – auch nicht bei Julia Fischer, die sich im vergangen Jahr viel darauf anrechnete, ihre eigene Einspielung (Decca, 2009) mit einem reduzierten Ensemble aufgenommen zu haben, und die dennoch nicht über eine konventionelle Lesart der Stücke hinaus gelangt ist. Es genügt eben nicht nur, die Streicherbesetzung auf solistische Stimmen plus Cembalo zu reduzieren; ein solcher Vorgang muss vielmehr auch seine Spuren unmittelbar in der musikalischen Umsetzung hinterlassen. Genau dies ist Rachel Podger und dem Ensemble Brecon Baroque gelungen.

Tatsächlich lässt sich hier Außerordentliches hören: Zunächst einmal nimmt man den perfekt ausbalancierten, schlanken und durchsichtigen Klang wahr, dessen Profil durch deutliche artikulatorische Ausarbeitung der thematischen Gestalten entsteht und zusätzlich von der Aufnahmetechnik gestützt wird. Hier klingt plötzlich alles solistisch, und dennoch gehen die Wirkungen der Tutti- und Solo-Teile nicht verloren, weil die Musiker dort, wo es notwendig erscheint, den Gestus orchestraler Ausstrahlung bewahren, wie gerade die Rahmensätze von BWV 1055 erkennen lassen. Zugleich offenbaren Bachs Concerti mehr denn je ihr kammermusikalisches Potenzial: Besonders schön kommt dies etwa im letzten Satz des a-Moll-Concertos zum Zug, wo die Solistin nicht nur gleichberechtigt mit den anderen Musikern auftritt, sondern sich gelegentlich auch zurücknimmt, um dem Spiel des Ensembles – und sei dies nur für die kurze Dauer einer besonderen Begleitfiguration – Raum zu geben. Trotzdem bleibt zugleich auch der Aspekt des Solistischen gewahrt: Die Bariolage-Passage etwa, die normalerweise meist im Spiel der Begleitmusiker untergeht, ist hier ungewöhnlich deutlich zu vernehmen, ohne jedoch allzu sehr in den Vordergrund zu rücken.

An anderen Stellen gewinnen die Mittelstimmen des Streichersatzes an Bedeutung, so im Mittelteil des Kopfsatzes aus BWV 1042, wo das Satzgewebe unter den Begleitfiguren der Solovioline sich – musikalisch ein deutlicher Zugewinn – aufgrund seiner Stimmführungen klanglich auf ungewöhnliche Weise zu entfalten beginnt. Ähnliches ereignet sich im Mittelsatz des Concertos A-Dur, wo die einzelnen Streicherstimmen immer wieder auf andere Weise mit dem Solopart verwoben werden. Überhaupt zählen die langsamen Werkteile zu den Höhepunkten der Einspielung. Im 'Adagio' aus dem E-Dur-Concerto entfaltet sich die affektbetonte solistische Kantilenen über einer flächigen, aber nicht zu dichten und daher ruhig pulsierenden Begleitung. Noch stärker tritt Podgers Gestaltungsvermögen in der kantablen fortgesponnenen Melodielinie hervor, die sie im Largo-Mittelsatz von BWV 1056 über den gezupften Klängen von Streichern und Cembalo fortspinnt. Wie stark die Wirkung dennoch auch vom Ensemble abhängt, wird im Andante aus BWV 1041 deutlich, das durch deutliche Taktakzentuierungen in der Viertelbegleitung einen flüssigen Duktus erhält und – wie auch der Kopfsatz des g-Moll-Concertos – sich aus den metrischen Grundimpulsen der Musik heraus entwickelt. Ganz gleich, wo man hinhört: Hier wirkt einfach alles stimmig.

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  (Prof. Dr. Stefan Drees, 12.12.2009)
  

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