In den Fängen der Zauberin

    Händel, Georg Friedrich: Alcina - Arien & Suiten

"Händel 1759 - 2009 - ein Komponist - eine Oper - eine Solistin - ein Orchester Eine neue Form des Opern/Künstler Profils Am 16. April 1735 ging Händels Oper ALCINA erstmals über die Bretter und erst nach zwei Jahren und 34 (!) Aufführungen verschwindet sie von dort wieder, dann allerdings ist Ruhe. Händels erfolgreiche Oper setzte erst nach etwas mehr als 200 Jahren ihren Siegeszug fort - unaufhörlich bis heute. ALCINA gehört in die Reihe der Händelschen Zauberopern. Die Magierin Alcina ist Herrscherin über eine Insel. Mittels ihrer Zauberkraft lockt sie Männer auf ihr Eiland, macht sie für einige Zeit zu ihren Liebhabern, um sie dann, ihrer überdrüssig geworden, in Tiere, Felsen oder Bäche zu verwandeln (siehe Cover-Design). Derzeitiger Favorit ist der Ritter Ruggiero, in den sie sich - erstmals überhaupt - tatsächlich verliebt. Auch wird sie ihrer Zauberkunst nach und nach müde, und so gelingt es Ruggiero, sich mit Hilfe einiger anderer Protagonisten aus dem Bann Alcinas zu befreien und in die Arme seiner Braut Bradamante zurückzukehren. Oktober 2008, Jesus-Christus-Kirche, Berlin-Dahlem: Während eines Telefonats, so verrät Raimar Orlovsky, Geiger und Organisator der Gruppe, sei die Idee zu einer Alcina-CD erstmals konkretisiert worden. Sich für Alcina zu entscheiden lag auch deshalb nahe, weil Christine Schäfer mit der Partie bestens vertraut ist, da sie sie schon auf der Bühne gesungen hat. Daraufhin macht sich Bernhard Forck (auch er auf diesen Feld seit langem heimisch) an die Durchsicht der Partitur. Er kommt zu dem Ergebnis, dass sich die sechs Alcina-Arien mit der Händel seine Sängerin Anna Maria Strada del Pò einst bedachte, in Kombination mit der reichhaltigen Instrumentalmusik aus der Oper, wunderbar zu einer dramaturgisch stimmigen Suite fügen. Kam auch hinzu, daß in der Diskografie der Berliner Barock Solisten einer immer fehlte: Georg Friedrich Händel - alles passte zusammen, ebenso auch unterstützt durch die bewährte Aufnahmetechnik der Emil Berliner Studios. In ihren sechs Arien durchlebt die Titelheldin in der Tat alle Regungen der Gefühlspalette: Liebe, Drohung, Hass, Kontemplation - ein Gefühlsportrait! Ergänzt werden die Alcina-Arien in dieser Einspielung durch eine weitere: Morganas (die Schwester Alcinas) »Credete al mio dolore«. Ebenso abwechslungsreich wie die Arien zeigen sich auch die Instrumentalstücke mit der Händel die Oper aus den oben genannten Gründen ausgestattet hat. In ihrer Zusammenstellung und Anordnung unterstreichen die Stücke den Suiten-Charakter dieser ersten Einspielung der Berliner Barock Solisten mit Musik von Georg Friedrich Händel. Zugleich ist sie Zeugnis von Christine Schäfers faszinierender Gestaltungsvielfalt. "

Financial Times Deutschland: "Die Sopranistin hat gemeinsam mit den Berliner Barocksolisten hier wohl die schönste Platte zum Händel-Gedenkjahr vorgelegt. Schwingt sich in ihren Arien mit perfekt geführter Stimme auf zu silberklaren Höhen, durchlebt - wie in Alcinas großer c-Moll-Arie "Ah Mio Cor" - alle Gefühls- und Affektpaletten von Angst, Verzweiflung, Wut und Sehnen; sie fleht, bangt, tobt, hofft. Rührt an vor allem in der großen Leidensarie von Alcinas Schwester Morgana. Bittersüß tönt dazu das Solocello. "

klassik heute: "Christine Schäfers gerader, vibratoarmer und nicht sehr farbenreicher Sopran ist für musikalische Puritaner zweifellos ein ideales Instrument für Alte Musik. Das erotische Fluidum der bestrickenden Zauberin Alcina vermittelt er indes kaum. Dennoch ist der Sängerin aufgrund ihrer hohen Musikalität und ihres ausgeprägten Kunstverstandes eine beachtliche Interpretation gelungen. Sie lotet die wechselnden Befindlichkeiten und Empfindungen der Protagonistin im Sinne eines modernen Psychogramms aus, indem sie die Beziehungen zwischen Text und Musik genau durchleuchtet und dem puren Schönklang abschwört."

WDR 3: "....Die Stimme ist prädestiniert für die lyrischen Phrasen. Sie ist angenehm weich im Timbre, flexibel und biegsam. Verfügt über eine starke und anrührende emotionale Ausdruckskraft. Ohne die Stimme wegzunehmen, geht sie gefühlvoll in die Piani hinein und zeigt damit eine Pianokultur, wie sie nur wenige Sängerinnen beherrschen. Christine Schäfer swingt ihren Händel, sie lässt das natürliche Vibrato ihrer Stimme an den richtigen Stellen zu und verzichtet auf starre, festgehaltende Töne."

CAvi-music

"Es muss nicht viel sein, wenn's man gut ist" heißt die Devise für das Label, das stets den Künstler in den Vordergrund stellt, das partnerschaftlich Projekte realisiert, das persönliche Wünsche und Ideen der Künstler unterstützt, das sich vorwiegend auf Kammermusik konzentriert, das handverlesen schöne Musik in hervorragender Interpretation anbietet, mit einer Künstlerliste, die sich sehen lassen kann. Eine sehr persönliche Sache, die von Herzen kommt !! Außerdem kommen neben dem Label CAvi-music auch die Labels "SoloVoce" und "CAvi-Autentica" aus dem Hause Avi-Service for music.