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Muffat, Georg - Auserlesene mit Ernst und Lust gemengte Instrumentalmusik

Ein Ohrenschmaus

Label/Verlag: Channel Classics
Detailinformationen zum besprochenen Titel

Die Holland Baroque Society legt eine empfehlenswerte Einspielung von Georg Muffats Concerto-Sammlung ‚Auserlesene mit Ernst und Lust gemengte Instrumental-Music’ vor.

Einen wahren Ohrenschmaus serviert das Label Channel Classics mit einer neuen Produktion, und zwar gleich in zweifacher Hinsicht: Denn zum einen ist der Klang dieser SACD brillant, fein, klar in der Vermittlung räumlicher Strukturen – vermeint man doch förmlich, zwischen den Musikern zu sitzen und das Geschehen als einer der ihren zu verfolgen – und zweitens lässt auch die Wiedergabe durch die Holland Baroque Society unter Leitung des Cembalisten Matthew Halls keine Wünsche offen. Gegenstand der Aufnahme ist Georg Muffats relativ unbekannte Sammlung ‚Auserlesene mit Ernst und Lust gemengte Instrumental-Music’, eine 1701 in Passau gedruckte Folge von Concerti, zugleich Musterbeispiele für den so genannten ‚gemischten Geschmack’, der sich unterschiedlichster stilistischer Kennzeichen – etwa des italienischen Concerto grosso oder der französischen Fünfstimmigkeit – bedient und sie zu einer höheren musikalischen Einheit synthetisiert.

Die mit lateinischen Titeln versehenen Concerti – in den Bezeichnungen vermutet man heute Anspielungen auf die Umstände ihrer Erstaufführung an – werden mit viel Sinn für ihre jeweiligen Farbwirkungen und Affekte musiziert. Vorbildlich sind Spannungsaufbauten wie jener der dicht spielenden Streicher in der eröffnenden ‚Sonata’ aus dem Concerto IV ‚Dulce somnium’, der sich nach zwei Minuten wie selbstverständlich in die nachfolgende ‚Sarabanda’ auflöst, deren Verlauf wiederum durch ständige Wechsel zwischen Sologruppe und Tutti strukturiert ist. Rhythmisch federnd und klanglich transparent sind dagegen polyphone Sätze wie das Allegro aus dem Concerto I ‚Bona nova’ oder instrumentale Wechselwirkungen wie das Frage- und Antwortspiel im Presto des Concerto II ‚Cor vigilans’ umgesetzt, während die artikulatorischen Vorzüge des Ensembles vor allem in Tanzsätzen wie den beiden ‚Giga’-Sätzen aus dem Concerto III ‚Convalescentia’ zur Geltung kommen.

Schließlich fehlt es auch nicht an instrumentaler Brillanz in all jenen Passagen, die sich auf die Virtuosität der Concerto-Tradition besinnen, auch wenn solche Stellen bewusst so wiedergegeben werden, dass sie sich nahtlos in das Gesamtbild einfügen und – was bereits bei Muffat vorgegeben ist – als spezifische Ausdrucksvariante einer genau ausbalancierten Verteilung der Instrumente wirksam werden. Am beeindruckendsten ist allerdings, wie überzeugend die Holland Baroque Society die jeweiligen Concerti als Einheit präsentiert, indem sie die Tempi der Einzelsätze aufeinander abstimmt und ihre Wiedergabe einem dramaturgischen Bogen unterwirft, der von den meist gravitätischen Eröffnungsteilen bis hin zu den Tanzfinali führt, ohne dass man aufgrund der ständig wechselnden musikalischen Charaktere Brüche empfindet. Die vorbildliche Spielkultur und Klanggebung des Ensembles unterstreicht diese Wirkungen und ist in ihrer dynamischen Differenziertheit schlichtweg ein Genuss.

Ein wenig enttäuschend ist das Booklet, das mit dem äußersten Minimum an Informationen aufwartet. Hier hätte man sicherlich auf die eine oder andere Weise die Darstellung weiter vertiefen können, um der historischen Bedeutung von Muffats Schaffen besser gerecht zu werden. Aber dies ändert letzten Endes nichts daran, dass es sich um eine sehr gute, ja hervorragende Produktion handelt – und daher auch um eine Einladung an den Hörer, die lohnenswerte Musik Muffats näher kennen zu lernen.

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