Baiba Skride die zweite: Nach ihrem gelungenen Soloeinstand darf das junge
Talent nun seine  Fähigkeiten im Zusammenspiel mit dem Orchester (hier: das
Kammerorchester C. Ph. E. Bach) demonstrieren. Warum sich die 23-jährige
gerade in diesem Fall, wo es sich doch  um den Teamgeist drehen sollte, wie
eine Diva auf ihrem Sessel fläzt, dürfte wohl das Geheimnis des Fotografen
bleiben. Und während das Cover sich noch um einen 18. Jahrhundert-Anstrich
bemüht, wird die sorgsam (und noch durch einen stabilen Pappschuber betonte)
Illusion auf der Rückseite mit einer Aufnahme des durch elektrische Lampen
illuminierten Hotelflurs zunichte gemacht. Was aber recht eigentlich gut
passt zu einer CD, welche die Süße und ‘Natürlichkeit’ von Zuckerwatte
aufweist.

Davon aber erst später mehr, denn ganz schön perfide und ganz und gar nicht
lieblich präsentiert sich erst einmal der ganz gewiss zu Missverständnissen
führende Aufdruck auf der Hülle: Wer vor dem Namen Haydn den Buchstaben ‘M’,
statt ‘J’ bemerkt, darf sich glücklich schätzen, hier nicht daneben
gegriffen zu haben. Man mag einwenden, dass ‘Violin Concertos’ nicht so sehr
von seinen Komponisten, als vielmehr der Interpretin leben soll, doch kann
ein gewisses Kalkül kaum ausgeschlossen werden. Und Michael mag früher als
sein älterer Bruder zu Ruhm und Anerkennung gefunden und einige bedeutende
und starke Werke verfasst haben, sein ‘Concerto in B-Dur’, welches das Album
ausklingen lässt, gehört nicht dazu. Musik wie ein einziges großes Klischee
ist das - sie muss Kubrick für ‘Barry Lyndon’ und seine Odyssee im Weltall
entgangen sein - unverbindlich, gefällig und wenig aufregend. Und statt sich
dem flauschigen Mittelmaß mit aller Macht entgegenzustemmen, bleibt auch
Skride in ihrem Ansatz etwas farb- und harmlos. Lediglich der langsame
Mittelsatz hat außer Schönklang auch einige substantiellere Momente
vorzuweisen, doch fehlt auch hier das gewisse Etwas.

Gut, dass es noch Mozarts ‘Concerto No. 3’ gibt, eine sichere Bank zwar,
doch eben auch eine, bei welcher der Solistin ausreichend Platz zur
Entfaltung persönlicher Potentiale gelassen wird. Und die nützt Baiba Skride
bedeutend besser als bei dem müden Haydn: Forsch, doch niemals schneidend
ist ihr Ton,  bestimmt, doch nicht egoistisch. Wer etwas anderes oder gar
eine auf Machtgehabe ausgerichtete Show erwartet hat, muss wohl überlesen
haben, dass diese Frau seit ihrer Kindheit im Ensemble mit ihren Schwestern
Kammermusik praktiziert. Wie auch auf ihrer Zusammenstellung von Partitas
sind sublime Laut/Leise-Kontraste und butterweiche Läufe die herausragenden
Merkmale ihres Spiels - so herausragend gar, dass man meint, sie aus
Tausenden heraushören zu können.